《徐芳诗集》序

    在一九三五—一九三六年间，北京出现了一位女诗人徐芳。在北京的几个文学刊物

    和天津《大公报》的《文学副刊》上常有她的诗，据说是北大学生，胡适教授很欣赏的，

    一时声名鹊起。

    一九三八年，我在昆明。清华、北大的师生陆续来到云南，一部分先到蒙自，一部

    分到昆明。有一天，我去看沈从文。他对我说：“徐芳来了。”

    我和李长之都在云南大学，同住在一个宿舍里。我住楼下，长之住楼上，早晚都在

    同桌进餐。一天午饭时，长之对我说：“徐芳来了。”

    一二天之后，我在翠湖公园散步，遇到一群人，其中有沈从文，是我唯一认识的人。

    从文为我介绍了其中的二人，一个是吴雨僧（宓）教授，一个是徐芳。吴先生还特别申

    明了一句：“女诗人徐芳。”

    这样，我认识了当时大名鼎鼎的女诗人徐芳。

    后来才知道，她和李长之很熟，她一到昆明，就来看长之，我们的宿舍，她已来过

    好几次，可我不知道。

    一九四○年，我离开昆明，跑到福建，和战时文化中心完全隔绝。西南大后方的文

    化动态，很难知道，徐芳也从我的记忆中暗淡下去。

    一九八七年，偶然有人告诉我，华东师范大学中文系有一个女教师，名叫徐芳，作

    新诗很可注意。我大吃一惊，怎么？又一个女诗人徐芳！赶快去找她的诗来看。不多，

    只见到几首，显然，不是三十年代那个徐芳的诗了。

    不久，徐芳来了。于是我认识了八十年代的女诗人徐芳。

    现在，徐芳要印出她的第一本诗集，来找我写序文，并且送来了她的全部诗稿。我

    读她的诗，觉得这篇序文不容易写。但也不愿辞却这个任务，因为我很想利用这个好机

    会谈谈新诗。从三十年代女诗人徐芳的诗谈到八十年代女诗人徐芳的诗。

    这里有五十年之久的文学代沟啊！

    近年来，文学史家喜欢为“五四”运动以来的新文学区别流派。新诗方面，有初期

    白话诗派，新月派，现代派，后现代派，这是一九四九年以前的诗派，应当还有一个左

    翼派，可是似乎还未定名。一九五○年到一九八○年这三十年间的诗，还没有人分流派，

    大约是混然一体的独流，无派可分。从一九八○年开始，忽然出现了一个新的诗派，被

    称为“朦胧派”。

    以舒婷、顾城、北岛等为先驱者的一群青年诗人，从一九七九年起，先后大量发表

    了一种新风格的诗。这种诗，有三四十年没有出现在中国的文学报刊上了。最初，他们

    的诗还仿佛是在继承现代派或后现代派的传统，但很快地他们开拓了新的疆域，走得更

    远，自成一个王国。许多青年读者，一部分老年读者，久已习惯于三十年来文从字顺，

    大声疾呼的正统诗，一旦遇到这一流似通非通，似可解又不可解的诗，不免瞠目结舌，

    感到无法接受。少数勇敢的保守者，直言不讳地予以痛斥，认为是诗魔。更勇敢的索性

    运用政治批评，认为是资产阶级的腐朽文化。但大多数人，还只是微笑地称之为朦胧诗。

    朦胧诗这个名词，显然含有贬义。但朦胧毕竟不是完全看不清楚，这个名词也还留着回

    旋的余地。近两年来的青年文学批评家似乎已认可这个名词，同意用它来标志这一群诗

    人的作品。因此，这个诗派名词，在将来的文学史上出现，不应该再含有贬义。

    不过，我个人是不愿意使用这个名词的。我认为，朦胧或不朦胧，都是诗的创作手

    法，语文表现技术。陶渊明的诗明白清楚，并不朦胧；李商隐的诗就朦胧了。《文心雕

    龙》有《隐秀》一篇，作者也注意到诗可以有比较隐约其辞的表现手法，可知朦胧诗也

    是我们“古已有之”的一个诗的品种。为什么没有说李商隐的诗是朦胧诗呢？

    朦胧诗有两种：一种是诗句不甚可解，而全篇主


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