结构第一（2）

    结构第一（2）

    词采似属可缓，而亦置音律之前者，以有才技之分也。文词稍胜者，即号才人，音律极精者，终为艺士。师旷止能审乐，不能作乐；龟年但能度词，不能制词。使之作乐制词者同堂，吾重居末席矣。事有极细而亦不可不严者，此类是也。

    【注释】

    ①点鬼之谈：唐代杨炯喜欢堆砌古人姓名，人们嘲笑他的文章是“点鬼薄”。

    ②著书惟供覆瓿之用：汉代刘歆曾指责扬雄的文章，说他的东西让人看不懂，“吾恐后人用覆酱瓶也”。

    ③周郎渐出：周郎即周瑜。周瑜精通音乐，每当演奏有错误，他都能听出来，并且要指正。

    【译文】

    填词作曲这一技能，对于文人来说只不过是雕虫小技罢了。然而，一个人如果能放下架子去做，也比那些只知道赛马比武、酗酒赌博的纨绔子弟要好得多。孔老夫子曾经这样说过：“没有人赌博下棋吗？总比什么事情都不做要好吧。”虽然下棋只是一种游戏，也比饱食终日，无所事事要好；填词作曲虽然是雕虫小技，不是又比下棋更好吗？我认为技能本身没有大小之分，贵在能精通；才能本身没有高低之别，贵在能善用。能够精通和善用一门技艺，即使只是雕虫小技，也能助他成名。不然，即使号称自己才高八斗，学富五车的人，写起文章来只会大量堆砌古人姓名，那么他写的文章也只能被称为“点鬼之谈”。写出来的书让人看不懂，没有一点儿用处，写得再多又有什么用呢？填词作曲这一技能，文人精通它不仅仅能够让他们成就名声，即使是前代的帝王，因为自己朝代的人擅长词曲，也能够使自己的国家扬名后世。请准许我一个一个地述说。

    高则诚、王实甫等人，是元代的名人，他们除了填词作曲之外没有别的特长。假如他们两个人没有撰写《西厢记》、《琵琶记》，那么今天又有谁会知道他们的姓名呢？所以是《西厢记》、《琵琶记》的流传而使他们流名后世。汤显祖是明朝的才子，他的诗文、书信都有值得我们欣赏的地方，但是他最脍炙人口的作品，不是他的诗文和书信，而是《牡丹亭》这部戏剧。假如汤显祖没有写《牡丹亭》，那么他也不会被当时的世人所知，更何况后人呢？所以是《牡丹亭》的流传使汤显祖的名字得以传颂。这就是文人因为填词作曲而留名的例子。

    各朝各代文学的兴盛，归功于它们有各自不同的体裁。汉代的史、唐朝的诗、宋代的词、元朝的曲，这些都是人们常挂在嘴边的话。《汉书》、《史记》流芳千古，是伟大的不朽之作。唐代的诗人可以说是人才辈出。宋朝的精美散文层出不穷。应该说这三个朝代在文坛上呈三足鼎立的局面，是继夏、商、周三代之后文学繁盛的三朝盛世。元朝建立后，不单在政事、刑法和礼乐等方面没有继承前代的优良传统，就是有关语言文字、书籍文章的细微之处，也很少有创新。如果不是当时的人们推崇词曲，写出了《琵琶记》、《西厢记》以及《元人百种》等流传


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