结构第一（2）（2/2）
《闲情偶寄》作者：（清）李渔 2017-04-13 16:11
后世的剧本，那么当时的元朝也就和五代、金、辽一同消逝了，又怎能在三朝之后，还能够挂在文人学士的嘴边呢？这是帝王国家因为填词作曲而流传于世的例子。
由此看来，填词作曲并不是雕虫小技。而是和史书、传记、诗歌、散文同源不同流的文体。近来喜爱戏曲，刻意学习元代作家、想和汤显祖并驾齐驱的人很多，但最终写成的人却很少，没有可以称得上绝唱的作品。这是为什么呢？这是因为在戏曲创作方面，只有前人的作品可以借鉴，并没有现成的法则可以依照。这就像黑暗的房间里没有灯，睁着眼睛也和瞎子一样，不仅找不到路，问路也没有人。这些人，半途而废的人占绝大多数，失之毫厘而谬以千里的人也不少。
我曾经感到特别奇怪：世上只要有一种文体，就会有一种相应的写作规则被记载在书本上，读的时候就和老师在旁边一点一滴的教导没什么区别。唯独填词作曲这件事，人们不仅写得很简略，并且好像是故意要把它放到一边不讲解似的。我揣摩其中的原因，大概有三点：第一，戏曲创作的规则难以掌握，只可意会，不可言传。灵感突然出现的时候，作者神魂飞越，好像在梦中一样，不到完成全篇的时候是不能收回魂魄的。让一个人谈论真实的事情比较容易，要他描述梦境就很难了。不是不想表达，而是无法表达。像这样创作的规则确实奇怪困难，的确是说不出来啊！我认为像这样深刻的道理，说的是文学的最高境界。并非只是对戏曲创作而言，在其他方面都是一样。难道能因为精妙的地方不好说，粗浅的地方也置之不谈了吗？第二，填词不拘定式，其规律变化无常，有的话应该这样说，有的话又不应该这样说。如填写生、旦的曲词，贵在庄重典雅，写净、丑的曲词，必须带上诙谐的色彩。这是常规的道理。但是如果忽然遇到风流洒脱的生、旦，反而觉得庄重典雅的曲词不适合他们。作为迂腐、不讲人情的净、丑，反而忌讳把曲词写得诙谐幽默。像这些情况，很难局限于一点，一概而论。前人担心用固定不变的陈旧言词贻误了那些拘泥不变的作者，因此宁愿存有不足和疑问，也不画蛇添足。像这样，那么这种变化的规律，不仅词曲是如此，科举时文、诗歌、散文都是如此。难道按照死板的法式写出来的文章能够被人欣赏，流传后世吗？第三，自古以来名士因为写诗歌、词赋而被人器重的，十个人中有九个；因为写词曲而流传于世的还占不到十分之一，大概千百人中才有一个。凡是擅长词曲创作的人，都把创作的技巧藏得很严密，他们认为：没有人传授给我这门技艺，我为什么要教给别人呢？假如家家户户都创作戏曲，那么不要说到处都是《阳春》、《白雪》这样的好戏曲，能人高手也未必不会后来者居上，而使前人显得低劣。况且如果精通曲词的人越来越多，处处对你挑剔，使前人没有办法隐藏自己拙劣的地方，这是自己当后羿教出无数像逢蒙这样的徒弟，最后在身边拿着武器害自己啊。不如仍然效仿前代的人，闭口不提为好。
由此看来，填词作曲并不是雕虫小技。而是和史书、传记、诗歌、散文同源不同流的文体。近来喜爱戏曲，刻意学习元代作家、想和汤显祖并驾齐驱的人很多，但最终写成的人却很少，没有可以称得上绝唱的作品。这是为什么呢？这是因为在戏曲创作方面，只有前人的作品可以借鉴，并没有现成的法则可以依照。这就像黑暗的房间里没有灯，睁着眼睛也和瞎子一样，不仅找不到路，问路也没有人。这些人，半途而废的人占绝大多数，失之毫厘而谬以千里的人也不少。
我曾经感到特别奇怪：世上只要有一种文体，就会有一种相应的写作规则被记载在书本上，读的时候就和老师在旁边一点一滴的教导没什么区别。唯独填词作曲这件事，人们不仅写得很简略，并且好像是故意要把它放到一边不讲解似的。我揣摩其中的原因，大概有三点：第一，戏曲创作的规则难以掌握，只可意会，不可言传。灵感突然出现的时候，作者神魂飞越，好像在梦中一样，不到完成全篇的时候是不能收回魂魄的。让一个人谈论真实的事情比较容易，要他描述梦境就很难了。不是不想表达，而是无法表达。像这样创作的规则确实奇怪困难，的确是说不出来啊！我认为像这样深刻的道理，说的是文学的最高境界。并非只是对戏曲创作而言，在其他方面都是一样。难道能因为精妙的地方不好说，粗浅的地方也置之不谈了吗？第二，填词不拘定式，其规律变化无常，有的话应该这样说，有的话又不应该这样说。如填写生、旦的曲词，贵在庄重典雅，写净、丑的曲词，必须带上诙谐的色彩。这是常规的道理。但是如果忽然遇到风流洒脱的生、旦，反而觉得庄重典雅的曲词不适合他们。作为迂腐、不讲人情的净、丑，反而忌讳把曲词写得诙谐幽默。像这些情况，很难局限于一点，一概而论。前人担心用固定不变的陈旧言词贻误了那些拘泥不变的作者，因此宁愿存有不足和疑问，也不画蛇添足。像这样，那么这种变化的规律，不仅词曲是如此，科举时文、诗歌、散文都是如此。难道按照死板的法式写出来的文章能够被人欣赏，流传后世吗？第三，自古以来名士因为写诗歌、词赋而被人器重的，十个人中有九个；因为写词曲而流传于世的还占不到十分之一，大概千百人中才有一个。凡是擅长词曲创作的人，都把创作的技巧藏得很严密，他们认为：没有人传授给我这门技艺，我为什么要教给别人呢？假如家家户户都创作戏曲，那么不要说到处都是《阳春》、《白雪》这样的好戏曲，能人高手也未必不会后来者居上，而使前人显得低劣。况且如果精通曲词的人越来越多，处处对你挑剔，使前人没有办法隐藏自己拙劣的地方，这是自己当后羿教出无数像逢蒙这样的徒弟，最后在身边拿着武器害自己啊。不如仍然效仿前代的人，闭口不提为好。