杂览漫记
《施蛰存作品集》作者：施蛰存作品集 2017-04-13 14:05
《胡萝卜须》
这本书不记得是谁所赠，在我书架上已有一年多了。昨晚，枕边无书可看，才从架
上抽出，看了小半本才放下入睡。
列那尔是法国十九世纪末期的文人。他写过散文、随笔、小说、剧本，但总的成就，
只能说是一位散文家。他在世只有四十七年，作品不多，但他的文章，在法国文学中，
却是精品。从文字风格而论，他是一位十九世纪的文体家。
这个译本，是他三种著作的选译本。第一部分为《自然记事》，选译了七十一篇记
录自然界小动物的小品文，第一篇《形象的捕捉者》，大约就是全书的引言了。第二部
分是《胡萝卜须》。说是小说，却没有故事；说是散文，却有一个中心人物。我想名之
为小说体的散文。《胡萝卜须》是一个小孩的绰号，相当于中国的“萝卜头”。这本书，
三十年代有过一个黎烈文的全译本，现在怕已找不到了。
第三部分是列那尔一八八七年至一九一○之间的日记，选译的是与文学艺术有关的
部分。这部日记，挺厚的三册，一九三四年已有了英译本。我在一本英国刊物上看到一
部分摘录，觉得很有趣味。当时我正在为天马书店编译《域外文人日记钞》，很想把这
部日记也选译一部分编入，可是一时还无法买到，而交稿期已迫近，只好放弃，特地在
《日记钞》的序言末尾提了一下，为访求日记文学的读者提供信息。至今已六十年了，
才见到这三十多页的中文译本，只能说是“聊胜于无”。
“一种现代意味的拉勃吕耶风格，这是最佳风格。”
“风格，就是说：忘记了一切风格。”
“梅里美可能是将来流传最久远的作家。他比任何人更少使用描写、渲染，这种文
笔中的陈套。未来属于文笔简练，惜墨如金的作家。”
“我明天的句子是：主语、动词和谓语。”
拉勃吕耶是法国十七世纪作家，以文笔简练著名。列那尔也主张文章以简净朴素为
美。他不喜欢用各种修饰语，做长句子。从这里引用的四段日记中，可以看出他的文学
倾向。
我想，对我们今天的青年作家，可能有益。
“现实主义！现实主义！给我一个美好的现实，我将按照它的样子来写作。”
“我是一个为现实所苦的现实主义者。”
这两段日记，却使我吃惊。作者分明以为现实主义的作品，必须写美好的现实社会。
因为他所见到的社会，并不美好，所以他苦恼了。这个想法是独特的，从来没有一位文
学批评家规定现实主义的创作方法，必须写美好的现实。不过，列那尔这一观念，倒有
些像是“社会主义现实主义”的前奏。
《心理分析派小说集》
这部书是江西百花洲文艺出版社印行的。出版于一九九○年六月，我到一九九一年
五月底才见到，也才知道。
全书共二册，上册正文四四六页，有三五二页是选印了我的二十五个短篇，占我全
部短篇创作的二分之一。
还是四五年前的事，编者来找我，说要把我三十年代写的小说选入他编的一个什么
集子，作为现代文学教材，征求我同意。我同意他在我的五个小说集中各选一二篇，总
数不要超过十篇。过了好久，他拿了一个选目来给我看。我觉得选得很乱，篇数又很多，
当时向他提了一些删定的意见。此后就没有消息。
现在才知道书名是《心理分析派小说集》，可是入选的我的二十五篇，几乎有三分
之一不是心理分析小说，似乎编者对心理分析还不很明白。
编者的《前言》是一篇不易理解的玄文。他对心理分析小说既似赞赏，又似持批判
态度。洋洋数千言，到底不知道他为什么要编这本书。这两册书中的作品，是正面教材，
还是反面教材？
“心理小说派的艺术手法，既不完全属于现实主义，也不完全都是非现实主义的。”
这是此书《前言》中的警句。不过很难理解，在“现实主义”与“非现实主义”之外，
文学上还有什么主义？
《收获》一九九二·一
《收获》双月刊是侧重刊载长短篇小说的文学期刊。承蒙编者不弃，已连续送了我
三年。我已没有精力阅读长篇小说，每期收到，只能看一二个短篇。不过从去年以来，
这个刊物上有了不少老年人以为可读的杂文，例如徐迟的自传，使我对这个刊物刮目相
看了。
这是今年第一期，我首先看了王蒙发表的八封作家书简，其次看了高汾追忆廖沫沙
的文章。看后也有些说不清楚的感慨。
“三家村”中人，我只认识一个吴晗。一九三七——一九四○年，我和吴晗在云南
大学为同事，又同住在一个宿舍里。第一年，初到昆明，还没有社会关系，本省教师与
外省教师之间还有隔阂，不多往来。我们住在王公馆宿舍里的外省教师，自成一个部落，
生活闲静得很。有好几个月，每星期总有四五个晚上，大家都在我房间里打扑克，打桥
牌。吴晗是一名高手，他的桥牌打得好，每逢我和他做伴，我屡次打错，常常挨他的骂。
吴晗这个人，性直气爽，很急躁，对一切事情太主观。他似乎没有客观世界。他在
清华大学读历史系，专攻明史，为蒋廷黻的得意门生，一九三四年清华毕业，留校当助
教。一九三七年，清华大学数学系主任熊庆来被任命为新由省立改为国立的云南大学校
长。熊庆来是云南人，此次是奉命去为桑梓服务。他先在清华组织他的师资班子，文理
科各系都罗致了一些人，大多是助教、讲师一级的人。只有吴晗，在清华还刚升上讲师。
他由于蒋廷黻的推荐，要求熊校长以教授名义聘任他，熊校长同意了。因此，在我们这
一辈人中间，吴晗可以说是飞黄腾达得最快的一个。但也因此而助长了他的自信和骄气。
他那篇《海瑞骂皇帝》发表于“文化大革命”前夕，当时我看到后，就震惊于他的
鲁莽无知。后来果然，这篇小文章成为他的大罪状。
廖沫沙，我不认识，如果不批判“三家村”，也许到今天我还没有看过他的文章，
甚至未闻其人。现在，读了高汾所引录的这几首诗，才知道此人胸襟十分宽宏、气度十
分高朗。想不到“文化大革命”居然会培养出两位幽默诗人，一位是散宜生，一位是廖
沫沙，他们都活下来了。
淳于髠、东方朔是中国幽默的祖师，但是，自从司马迁写了《滑稽列传》以后，历
代以来，幽默家还不多见。林语堂在上海提倡幽默，几乎有十年之久，也没有提倡出一
个高明的幽默家。看来，中国人的气质，很不容易酝酿出幽默感。
再说，淳于髠、东方朔，都是皇帝的弄臣，有些像十七、八世纪法国皇宫中的小丑
和“比哀乐”，他们以逗人发笑的言行，娱乐皇帝。在他们自身，这种幽默感仅仅是出
于机智。散宜生、廖沫沙的幽默感，却是他们内心悲愤，失望的苦果。我们读了他们的
诗，不会发笑，只会慨叹，甚至会想掉泪。这是一种高层次的幽默。有一个时候，我们
曾说：“化悲愤为力量。”如果力量发挥不出，也只好化为幽默了。然而，很不容易。
《唐宋词集序跋汇编》
一九五九年，我以“右派分子”资格，从嘉定劳动回来，被安置在华东师大中文系
资料室工作，本职工作十分清闲，一天用不到八小时，因此，我就利用空闲，抄写历代
词籍的序跋、凡例，打算从这一方向，收集词学的研究资料，编为一书，亦可以说是别
创一格的编纂工作。用了四五年时间，时作时辍，抄成了一部七八十万字的《历代词籍
序跋汇编》。
这部稿子，在资料室书橱里沉睡了将近二十年，到一九八四年才由继任工作人员找
出来送给我。由于当年是用土法造的格子纸抄写的，纸已大半霉烂，字迹不清，不得不
挑出一部分无法辨认的，请中文系同学重抄了一份。
华师大中文系毕业生季寿雍在北京社会科学出版社工作，一九八五年到上海来组稿，
我和他谈起，有这么一部文稿，还在找出版家。承他热情，把文稿带回北京，向编辑部
推荐。不久，收到他的信，说该社已决定接受此稿，列入出版计划。但是，大约由于文
史资料书不景气，这部文稿至今未能印出。
上星期，有人送来一册江苏教育出版社印行的《唐宋词集序跋汇编》翻阅一遍，正
和我编的那本书大同小异，不过只收了唐宋部分，可是也已有四十七万字，似乎编者搜
索得比我更为详赡。这一部分能及早印出，为词学研究工作者利用，确是可喜的事。
我在抄集这些词籍题跋的过程中，无意之间，弄清楚了一个问题。“词”这一种文
学形式，在唐、五代时，名为“长短句”、“曲子词”。在北宋时，名为“乐府”或
“乐府雅词”，或“近体乐府”。到南宋中叶，才出现“诗余”这个名词。到南宋晚期，
才确定这种文学形式的专名为“词”。在南宋中叶以前，一切单用的“词”字，都是
“辞”字的简体字，其意义是“歌辞”，是一个普通名词。
这本《词集序跋汇编》的《引言》中说：“词，这一文体，在唐宋时期不大为人所
重视，是以‘诗余’而出现的。”编者这句话失于考究了，可知他没有注意到：从晚唐、
五代到北宋，始终没有出现“诗余”这个名词。再说，“诗余”这个名词，并不表示宋
人不重视词，恰恰相反，正因为词的地位愈来愈被重视，故名之为“诗余”，把它们推
进了诗的行列。
《元草堂诗余》和南宋人编的《草堂诗余》是完全不同的两部书。这个《汇编》把
这两种《草堂诗余》的序跋抄在一处，是一大错误。
《杜米埃画集》
一九三○年代，我在上海的时候，曾译过一本赫伯特·里德的《今日之艺术》，由
此引起了我对西方现代画派的兴趣。我买过一二十种画集，最大的一部是日本平凡社出
版的《世界美术全集》。这些书，在抗日战争时期，都失去了。
在这一批失去的画集中，使我怀念的，并不是毕卡索，果庚，或超现实派画家，而
是一本法国女画家劳朗珊的水彩画集，一本英国吉平斯的木刻集，和一本法国杜米埃的
漫画集。
去年，老友周松令来闲谈，我和他谈起杜米埃。过了一个月，他把这一本一九八五
年人民美术出版社印行的《杜米埃》画集送来给我，使我有机会再欣赏一次这位玻璃匠
的儿子的辛酸的讽刺画，亦是老来一乐。
可惜的是，这本书印得不好，制版技术很差，排版形式亦十分古老，选材也不够精
严，有些著名作品没有选入。而最大的缺点是没有解说。
讽刺画具有极强的时间性、时代性。不用说外国讽刺画，即使我们中国的讽刺画，
当画家讽刺的对象消失以后，他的画就不很容易为观赏者所理解了。上海，或者是中国，
最早的讽刺画家，是我的同乡黄文农。他的画出现在二十年代的上海报刊上，如果今天
有人把他的画收集起来，印一本画集，可能连我这个当时的欣赏者，也记不起这些画的
矛头指向何处了。
这本杜米埃画集，收画三十九幅，加上封面、封底各一幅，共四十一幅，卷首《杜
米埃简介》中提到了其中的二十幅。卷尾《部分作品说明》解说了其中的八幅，都没有
解释画面。还有十多幅，连一点提示也没有。这就使人无法深入理解其讽刺意味。
第三十二图《拿破仑之舟》。画上的“舟”是“方舟”，也是拿破仓的军帽。拉车
的是象征俄罗斯的鹫。这幅画的寓意是：拿破仑想以征服俄罗斯作为他救命的方舟，结
果却被俄罗斯拖到了惨败。
第三十六图的画题是《被遗产震惊了的女人一八七一年》。这一八七一，好像是作
画的年份。其实这个年份在画面上有，画家告诉观者，这是一八七一年的事。也就是巴
黎公社失败后，画家追悼之作。“遗产”是指为巴黎公社献出了生命的人民。《简介》
中虽然谈到了巴黎公社，却没有说明画意。
我举两个例子，代表读者，要求介绍外国艺术的出版物，要有高明的解说，帮助观
画者理解。
《湘行集》
八月十三日，收到兆和嫂子寄给我的这本沈从文著作的新刊本。当时我正在病中，
十分萎顿，伏枕看书都没有精力。大略翻阅，知道湖南岳麓书社在计划印一套《沈从文
别集》，全部将有二十种，这本《湘行集》是第一种。
十年以来，从文的著作已印了不少。全集也已印出了。《湘行集》的内容，主要就
是《湘行散记》。这一种，也曾由湖南人民出版社印过一个单行本，现在又印出了一个
《别集》本。从一九三○年代上海商务印书馆印的初版本算起，这本书我已看过不止三
遍，现在我没有精神再“炒冷饭”。因此就把它插上了书架。
这几天，健康逐渐恢复，偶然又从书架上把它抽出来，仔细看看。才发现这个《别
集》本的特色。原来这个版本的主要内容并不是《湘行散记》，而是从文写《湘行散记》
的以前的原始素材——他们两夫妻的三十七封书简。这是没有发表过的资料，如果说
《湘行散记》是“表”，那么，这些书简便是“里”。向来我们读《湘行散记》，只是
见其表，而现在，这些“散记”却表里透明了。这本书的编法，是一种创新。想不到从
文、兆和夫妇在历劫之余，居然还能把这些五十多年前的书信保存下来，为从文的著作
补充研究资料。如果《别集》的其他各本，都有这样的新增资料，《别集》就可能胜过
《全集》。
书中还印有几幅从文的山水漫画，大约是当年随信寄给兆和的。为什么早年佣湘
行散记》的时候不把它们印进去呢？向来我只知道从文能写一手好章草，却不知道他还
能画。
现在，知道得太迟了！
《遐庵谈艺录》
《遐庵谈艺录》一册，宣纸线装，仿宋铅字印，七十年代从吕贞白借阅。卷首有
《小引》，略云：“此书为叶遐庵先生近二三十年关于艺文之随笔、札记，兹经搜集成
帙。虽未必尽惬先生之意，且事实亦或有迁变，然足供艺林参考，则无疑也，故录焉。”
此《小引》署名“录者”，全书中不见编录人名，竟不知此“录者”为何人？
全书收文一百二十九篇，遐庵自记其所知、所见、所得书画、金石文物，为文物考
古学者重要参考资料，可与邓之诚所著《骨董琐记》比美。遐庵者，叶恭绰也，文革中，
被凌辱而死。此为其最后著述。
此书无印行年月，亦非公开发行品，故流传极少。闻为胡道静一九六四年编辑校印，
以赠友好，免于亡佚。《骨董琐记》近年有重印本，我希望此书亦有机会重印流传。
《外国百家爱情诗逊
新文学运动初期，译诗集极受青年欢迎。郭沫若译《鲁拜集》，郑振铎译泰戈尔的
《飞鸟集》，都曾畅销一时。但以后几年，译诗集渐渐不景气，书也出得很少了。
最近十年，可谓译诗集出版的旺季。湖南印出了一套《诗苑译林》丛书，把外国古
今诗歌作了大面积的介绍，极受青年诗人的欢迎。
诗人贝岭选编了一本《外国百家爱情诗逊，由贵州人民出版社印行。七月中，送
给我一册，我正在病中，即在病床上看了一遍。
此书中选译的都是现代诗，我十分欣赏，爱情也有时代感，十八、九世纪的外国爱
情诗，在它们本国也没有青年人喜欢读了；中国青年，距离更远。
其次是此书选材面广，收入了许多国家的好诗。这反映了近年来译界的宏观趋向，
介绍外国文学，不再局限于英、法、德、俄、美几个大国了。
第三十二页有一首法国诗的最后三行，译文是：
“我呢，我将头
捧在手心
我嘤嘤哭泣。”
这三行诗，使我想起《聊斋志异》中的那个女鬼，把自己的头拿下来放在桌上梳理
头发。
一九二○年代，赵景深把英文的“银河”译为“牛奶路”，被鲁迅奚落了一顿。又
有人把英文的“仰头而卧”译为“睡在他的背上”，也在译人中间传为笑柄。其实，这
两位译者都没有译错，不过是直译、死译，不适用于中国语文习惯而已。
“将头捧在手心”而“我在哭泣”，不知“我”的眼泪从何而来？中国有“抱头痛
哭”的成语，译者为什么没想到？
嘉业堂藏钞本书目
南浔刘氏嘉业堂藏书之富，为清季以来东南藏书一大家，今书散堂空，成陈迹矣。
吾友周子美早年佣于刘氏，典守其藏书，凡二十年。尝编《嘉业堂藏钞本书目》，藏于
家，未及刊行。甲寅（一九七四）秋日，我从子美借阅，为之著录
本章未完，请点击下一页继续阅读》》
这本书不记得是谁所赠，在我书架上已有一年多了。昨晚，枕边无书可看，才从架
上抽出，看了小半本才放下入睡。
列那尔是法国十九世纪末期的文人。他写过散文、随笔、小说、剧本，但总的成就，
只能说是一位散文家。他在世只有四十七年，作品不多，但他的文章，在法国文学中，
却是精品。从文字风格而论，他是一位十九世纪的文体家。
这个译本，是他三种著作的选译本。第一部分为《自然记事》，选译了七十一篇记
录自然界小动物的小品文，第一篇《形象的捕捉者》，大约就是全书的引言了。第二部
分是《胡萝卜须》。说是小说，却没有故事；说是散文，却有一个中心人物。我想名之
为小说体的散文。《胡萝卜须》是一个小孩的绰号，相当于中国的“萝卜头”。这本书，
三十年代有过一个黎烈文的全译本，现在怕已找不到了。
第三部分是列那尔一八八七年至一九一○之间的日记，选译的是与文学艺术有关的
部分。这部日记，挺厚的三册，一九三四年已有了英译本。我在一本英国刊物上看到一
部分摘录，觉得很有趣味。当时我正在为天马书店编译《域外文人日记钞》，很想把这
部日记也选译一部分编入，可是一时还无法买到，而交稿期已迫近，只好放弃，特地在
《日记钞》的序言末尾提了一下，为访求日记文学的读者提供信息。至今已六十年了，
才见到这三十多页的中文译本，只能说是“聊胜于无”。
“一种现代意味的拉勃吕耶风格，这是最佳风格。”
“风格，就是说：忘记了一切风格。”
“梅里美可能是将来流传最久远的作家。他比任何人更少使用描写、渲染，这种文
笔中的陈套。未来属于文笔简练，惜墨如金的作家。”
“我明天的句子是：主语、动词和谓语。”
拉勃吕耶是法国十七世纪作家，以文笔简练著名。列那尔也主张文章以简净朴素为
美。他不喜欢用各种修饰语，做长句子。从这里引用的四段日记中，可以看出他的文学
倾向。
我想，对我们今天的青年作家，可能有益。
“现实主义！现实主义！给我一个美好的现实，我将按照它的样子来写作。”
“我是一个为现实所苦的现实主义者。”
这两段日记，却使我吃惊。作者分明以为现实主义的作品，必须写美好的现实社会。
因为他所见到的社会，并不美好，所以他苦恼了。这个想法是独特的，从来没有一位文
学批评家规定现实主义的创作方法，必须写美好的现实。不过，列那尔这一观念，倒有
些像是“社会主义现实主义”的前奏。
《心理分析派小说集》
这部书是江西百花洲文艺出版社印行的。出版于一九九○年六月，我到一九九一年
五月底才见到，也才知道。
全书共二册，上册正文四四六页，有三五二页是选印了我的二十五个短篇，占我全
部短篇创作的二分之一。
还是四五年前的事，编者来找我，说要把我三十年代写的小说选入他编的一个什么
集子，作为现代文学教材，征求我同意。我同意他在我的五个小说集中各选一二篇，总
数不要超过十篇。过了好久，他拿了一个选目来给我看。我觉得选得很乱，篇数又很多，
当时向他提了一些删定的意见。此后就没有消息。
现在才知道书名是《心理分析派小说集》，可是入选的我的二十五篇，几乎有三分
之一不是心理分析小说，似乎编者对心理分析还不很明白。
编者的《前言》是一篇不易理解的玄文。他对心理分析小说既似赞赏，又似持批判
态度。洋洋数千言，到底不知道他为什么要编这本书。这两册书中的作品，是正面教材，
还是反面教材？
“心理小说派的艺术手法，既不完全属于现实主义，也不完全都是非现实主义的。”
这是此书《前言》中的警句。不过很难理解，在“现实主义”与“非现实主义”之外，
文学上还有什么主义？
《收获》一九九二·一
《收获》双月刊是侧重刊载长短篇小说的文学期刊。承蒙编者不弃，已连续送了我
三年。我已没有精力阅读长篇小说，每期收到，只能看一二个短篇。不过从去年以来，
这个刊物上有了不少老年人以为可读的杂文，例如徐迟的自传，使我对这个刊物刮目相
看了。
这是今年第一期，我首先看了王蒙发表的八封作家书简，其次看了高汾追忆廖沫沙
的文章。看后也有些说不清楚的感慨。
“三家村”中人，我只认识一个吴晗。一九三七——一九四○年，我和吴晗在云南
大学为同事，又同住在一个宿舍里。第一年，初到昆明，还没有社会关系，本省教师与
外省教师之间还有隔阂，不多往来。我们住在王公馆宿舍里的外省教师，自成一个部落，
生活闲静得很。有好几个月，每星期总有四五个晚上，大家都在我房间里打扑克，打桥
牌。吴晗是一名高手，他的桥牌打得好，每逢我和他做伴，我屡次打错，常常挨他的骂。
吴晗这个人，性直气爽，很急躁，对一切事情太主观。他似乎没有客观世界。他在
清华大学读历史系，专攻明史，为蒋廷黻的得意门生，一九三四年清华毕业，留校当助
教。一九三七年，清华大学数学系主任熊庆来被任命为新由省立改为国立的云南大学校
长。熊庆来是云南人，此次是奉命去为桑梓服务。他先在清华组织他的师资班子，文理
科各系都罗致了一些人，大多是助教、讲师一级的人。只有吴晗，在清华还刚升上讲师。
他由于蒋廷黻的推荐，要求熊校长以教授名义聘任他，熊校长同意了。因此，在我们这
一辈人中间，吴晗可以说是飞黄腾达得最快的一个。但也因此而助长了他的自信和骄气。
他那篇《海瑞骂皇帝》发表于“文化大革命”前夕，当时我看到后，就震惊于他的
鲁莽无知。后来果然，这篇小文章成为他的大罪状。
廖沫沙，我不认识，如果不批判“三家村”，也许到今天我还没有看过他的文章，
甚至未闻其人。现在，读了高汾所引录的这几首诗，才知道此人胸襟十分宽宏、气度十
分高朗。想不到“文化大革命”居然会培养出两位幽默诗人，一位是散宜生，一位是廖
沫沙，他们都活下来了。
淳于髠、东方朔是中国幽默的祖师，但是，自从司马迁写了《滑稽列传》以后，历
代以来，幽默家还不多见。林语堂在上海提倡幽默，几乎有十年之久，也没有提倡出一
个高明的幽默家。看来，中国人的气质，很不容易酝酿出幽默感。
再说，淳于髠、东方朔，都是皇帝的弄臣，有些像十七、八世纪法国皇宫中的小丑
和“比哀乐”，他们以逗人发笑的言行，娱乐皇帝。在他们自身，这种幽默感仅仅是出
于机智。散宜生、廖沫沙的幽默感，却是他们内心悲愤，失望的苦果。我们读了他们的
诗，不会发笑，只会慨叹，甚至会想掉泪。这是一种高层次的幽默。有一个时候，我们
曾说：“化悲愤为力量。”如果力量发挥不出，也只好化为幽默了。然而，很不容易。
《唐宋词集序跋汇编》
一九五九年，我以“右派分子”资格，从嘉定劳动回来，被安置在华东师大中文系
资料室工作，本职工作十分清闲，一天用不到八小时，因此，我就利用空闲，抄写历代
词籍的序跋、凡例，打算从这一方向，收集词学的研究资料，编为一书，亦可以说是别
创一格的编纂工作。用了四五年时间，时作时辍，抄成了一部七八十万字的《历代词籍
序跋汇编》。
这部稿子，在资料室书橱里沉睡了将近二十年，到一九八四年才由继任工作人员找
出来送给我。由于当年是用土法造的格子纸抄写的，纸已大半霉烂，字迹不清，不得不
挑出一部分无法辨认的，请中文系同学重抄了一份。
华师大中文系毕业生季寿雍在北京社会科学出版社工作，一九八五年到上海来组稿，
我和他谈起，有这么一部文稿，还在找出版家。承他热情，把文稿带回北京，向编辑部
推荐。不久，收到他的信，说该社已决定接受此稿，列入出版计划。但是，大约由于文
史资料书不景气，这部文稿至今未能印出。
上星期，有人送来一册江苏教育出版社印行的《唐宋词集序跋汇编》翻阅一遍，正
和我编的那本书大同小异，不过只收了唐宋部分，可是也已有四十七万字，似乎编者搜
索得比我更为详赡。这一部分能及早印出，为词学研究工作者利用，确是可喜的事。
我在抄集这些词籍题跋的过程中，无意之间，弄清楚了一个问题。“词”这一种文
学形式，在唐、五代时，名为“长短句”、“曲子词”。在北宋时，名为“乐府”或
“乐府雅词”，或“近体乐府”。到南宋中叶，才出现“诗余”这个名词。到南宋晚期，
才确定这种文学形式的专名为“词”。在南宋中叶以前，一切单用的“词”字，都是
“辞”字的简体字，其意义是“歌辞”，是一个普通名词。
这本《词集序跋汇编》的《引言》中说：“词，这一文体，在唐宋时期不大为人所
重视，是以‘诗余’而出现的。”编者这句话失于考究了，可知他没有注意到：从晚唐、
五代到北宋，始终没有出现“诗余”这个名词。再说，“诗余”这个名词，并不表示宋
人不重视词，恰恰相反，正因为词的地位愈来愈被重视，故名之为“诗余”，把它们推
进了诗的行列。
《元草堂诗余》和南宋人编的《草堂诗余》是完全不同的两部书。这个《汇编》把
这两种《草堂诗余》的序跋抄在一处，是一大错误。
《杜米埃画集》
一九三○年代，我在上海的时候，曾译过一本赫伯特·里德的《今日之艺术》，由
此引起了我对西方现代画派的兴趣。我买过一二十种画集，最大的一部是日本平凡社出
版的《世界美术全集》。这些书，在抗日战争时期，都失去了。
在这一批失去的画集中，使我怀念的，并不是毕卡索，果庚，或超现实派画家，而
是一本法国女画家劳朗珊的水彩画集，一本英国吉平斯的木刻集，和一本法国杜米埃的
漫画集。
去年，老友周松令来闲谈，我和他谈起杜米埃。过了一个月，他把这一本一九八五
年人民美术出版社印行的《杜米埃》画集送来给我，使我有机会再欣赏一次这位玻璃匠
的儿子的辛酸的讽刺画，亦是老来一乐。
可惜的是，这本书印得不好，制版技术很差，排版形式亦十分古老，选材也不够精
严，有些著名作品没有选入。而最大的缺点是没有解说。
讽刺画具有极强的时间性、时代性。不用说外国讽刺画，即使我们中国的讽刺画，
当画家讽刺的对象消失以后，他的画就不很容易为观赏者所理解了。上海，或者是中国，
最早的讽刺画家，是我的同乡黄文农。他的画出现在二十年代的上海报刊上，如果今天
有人把他的画收集起来，印一本画集，可能连我这个当时的欣赏者，也记不起这些画的
矛头指向何处了。
这本杜米埃画集，收画三十九幅，加上封面、封底各一幅，共四十一幅，卷首《杜
米埃简介》中提到了其中的二十幅。卷尾《部分作品说明》解说了其中的八幅，都没有
解释画面。还有十多幅，连一点提示也没有。这就使人无法深入理解其讽刺意味。
第三十二图《拿破仑之舟》。画上的“舟”是“方舟”，也是拿破仓的军帽。拉车
的是象征俄罗斯的鹫。这幅画的寓意是：拿破仑想以征服俄罗斯作为他救命的方舟，结
果却被俄罗斯拖到了惨败。
第三十六图的画题是《被遗产震惊了的女人一八七一年》。这一八七一，好像是作
画的年份。其实这个年份在画面上有，画家告诉观者，这是一八七一年的事。也就是巴
黎公社失败后，画家追悼之作。“遗产”是指为巴黎公社献出了生命的人民。《简介》
中虽然谈到了巴黎公社，却没有说明画意。
我举两个例子，代表读者，要求介绍外国艺术的出版物，要有高明的解说，帮助观
画者理解。
《湘行集》
八月十三日，收到兆和嫂子寄给我的这本沈从文著作的新刊本。当时我正在病中，
十分萎顿，伏枕看书都没有精力。大略翻阅，知道湖南岳麓书社在计划印一套《沈从文
别集》，全部将有二十种，这本《湘行集》是第一种。
十年以来，从文的著作已印了不少。全集也已印出了。《湘行集》的内容，主要就
是《湘行散记》。这一种，也曾由湖南人民出版社印过一个单行本，现在又印出了一个
《别集》本。从一九三○年代上海商务印书馆印的初版本算起，这本书我已看过不止三
遍，现在我没有精神再“炒冷饭”。因此就把它插上了书架。
这几天，健康逐渐恢复，偶然又从书架上把它抽出来，仔细看看。才发现这个《别
集》本的特色。原来这个版本的主要内容并不是《湘行散记》，而是从文写《湘行散记》
的以前的原始素材——他们两夫妻的三十七封书简。这是没有发表过的资料，如果说
《湘行散记》是“表”，那么，这些书简便是“里”。向来我们读《湘行散记》，只是
见其表，而现在，这些“散记”却表里透明了。这本书的编法，是一种创新。想不到从
文、兆和夫妇在历劫之余，居然还能把这些五十多年前的书信保存下来，为从文的著作
补充研究资料。如果《别集》的其他各本，都有这样的新增资料，《别集》就可能胜过
《全集》。
书中还印有几幅从文的山水漫画，大约是当年随信寄给兆和的。为什么早年佣湘
行散记》的时候不把它们印进去呢？向来我只知道从文能写一手好章草，却不知道他还
能画。
现在，知道得太迟了！
《遐庵谈艺录》
《遐庵谈艺录》一册，宣纸线装，仿宋铅字印，七十年代从吕贞白借阅。卷首有
《小引》，略云：“此书为叶遐庵先生近二三十年关于艺文之随笔、札记，兹经搜集成
帙。虽未必尽惬先生之意，且事实亦或有迁变，然足供艺林参考，则无疑也，故录焉。”
此《小引》署名“录者”，全书中不见编录人名，竟不知此“录者”为何人？
全书收文一百二十九篇，遐庵自记其所知、所见、所得书画、金石文物，为文物考
古学者重要参考资料，可与邓之诚所著《骨董琐记》比美。遐庵者，叶恭绰也，文革中，
被凌辱而死。此为其最后著述。
此书无印行年月，亦非公开发行品，故流传极少。闻为胡道静一九六四年编辑校印，
以赠友好，免于亡佚。《骨董琐记》近年有重印本，我希望此书亦有机会重印流传。
《外国百家爱情诗逊
新文学运动初期，译诗集极受青年欢迎。郭沫若译《鲁拜集》，郑振铎译泰戈尔的
《飞鸟集》，都曾畅销一时。但以后几年，译诗集渐渐不景气，书也出得很少了。
最近十年，可谓译诗集出版的旺季。湖南印出了一套《诗苑译林》丛书，把外国古
今诗歌作了大面积的介绍，极受青年诗人的欢迎。
诗人贝岭选编了一本《外国百家爱情诗逊，由贵州人民出版社印行。七月中，送
给我一册，我正在病中，即在病床上看了一遍。
此书中选译的都是现代诗，我十分欣赏，爱情也有时代感，十八、九世纪的外国爱
情诗，在它们本国也没有青年人喜欢读了；中国青年，距离更远。
其次是此书选材面广，收入了许多国家的好诗。这反映了近年来译界的宏观趋向，
介绍外国文学，不再局限于英、法、德、俄、美几个大国了。
第三十二页有一首法国诗的最后三行，译文是：
“我呢，我将头
捧在手心
我嘤嘤哭泣。”
这三行诗，使我想起《聊斋志异》中的那个女鬼，把自己的头拿下来放在桌上梳理
头发。
一九二○年代，赵景深把英文的“银河”译为“牛奶路”，被鲁迅奚落了一顿。又
有人把英文的“仰头而卧”译为“睡在他的背上”，也在译人中间传为笑柄。其实，这
两位译者都没有译错，不过是直译、死译，不适用于中国语文习惯而已。
“将头捧在手心”而“我在哭泣”，不知“我”的眼泪从何而来？中国有“抱头痛
哭”的成语，译者为什么没想到？
嘉业堂藏钞本书目
南浔刘氏嘉业堂藏书之富，为清季以来东南藏书一大家，今书散堂空，成陈迹矣。
吾友周子美早年佣于刘氏，典守其藏书，凡二十年。尝编《嘉业堂藏钞本书目》，藏于
家，未及刊行。甲寅（一九七四）秋日，我从子美借阅，为之著录