说“飞动”（2/2）
《施蛰存作品集》作者：施蛰存作品集 2017-04-13 14:05
意，见尔不能无。（《赠高式颜》）
政简移风速，诗清立意新。（《奉和严中丞》）
定知深意苦，莫使众人传。（《寄贾至、严武》）
病减诗仍拙，吟多意有余。（《复愁》）
以上六联，都用“意”字，联系起来，可以很清楚地体会到杜甫观念中诗意和飞动
的关系。第一个例句说得最明白：诗意惬当，诗句才能飞动。这“惬当”二字，我们还
可以引一首诗来作参证：
郑李光时论，文章并我先，
阴何尚清省，沈宋欻连翩；
律比昆仑竹，音知燥湿弦，
风流俱善价，惬当久笙筌。
（《秋日夔府咏怀寄郑审李之芳》）
这首诗赞赏郑、李二人的诗作，第三、四句是说他们的诗意如阴、何、沈、宋，第
五、六句是说他们的诗音律谐和，因而自然达到“惬当”的成就。第二个例句是赞赏李
十五作诗，由于“意度”有神，所以知道他有办法使诗句飞腾。“意度”即“意境”。
第三个例句是说见到高式颜，就引起了自己飞动的诗意。高式颜是高适的侄子，也是诗
人。第四个例句说明了诗的立意新，才是清诗。这里，我们如果联系“清新庾开府”这
一句，可知杜甫所谓“清新”、“清诗”、“清词”、“新语”，都是指诗的思想内容。
《解闷》第六首尤其可以作证：
复忆襄阳孟浩然，清诗句句尽堪传，
即今耆旧无新语，漫钩槎头缩项鳊。
这是说孟浩然诗有新意，句句可以传世，故可称清诗。如今襄阳老辈诗人中，没有
能作新语的，只好去钓鱼了。第五个例句说贾至、严武的诗意深刻，是从苦吟中锻炼得
来的，应当珍惜，不要随便让人家流传。第六个例句说自己病虽略愈，诗还不能做得工
稳？不过吟咏既多，诗意却累积了不少。
作诗要有独创的新意，意愈丰富，随时驱使，加以完美的音律，便成为飞动的佳句。
杜甫每次提到“意”字或“思”字，总连带用“飞动”或表示飞动的语词，可知他以思
想内容为佳句的主要条件。有一首诗，题为《江上值水如海势聊短述》，诗云：
为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。
老去诗篇浑漫兴，春来花鸟莫深愁；
新添水槛供垂钓，故著浮槎替入舟，
焉得思如陶谢手，令渠述作与同游。
这首诗是观江水暴涨而作，诗的内容却全是讲自己作诗的经验，没有一句写到江水。
第一联说自己向来喜欢从苦吟中寻觅佳句，第二联说如今老了，作诗只是随便即兴，对
春天的花鸟也不耐深思（“愁”是“思”的代字）。第三联说自家新近设置了玩水的器
物。第四联说希望有诗思如陶谢之流，一起来同游作诗。为什么看了江水，想到陶谢的
诗思？我们看他在诗题中加了“如海势”三字，就可以悟到杜甫常常以奔涌的水势来形
容飞动的诗意。“精微穿溟阯”，“篇终接混茫”，“波澜独老成”，“文章曹植波澜
阔”，“词气浩纵横”，这些词语，都是诗意丰富生动的形象。另外还有一联：
诗尽人间兴，兼须入海求。（《西阁》）
简直说人间诗兴已经用尽，还得到大海中去求取灵感了。这就是他看到江水如海势
而联想起陶谢诗思的理由。
综合以上所引许多谈诗的零章断句，杜甫对诗的理论已灼然可知，《戏为六绝句》、
《偶题》诸作，只是这些观点的结集，基本上是一致的。意惬、律中，才是飞动的诗句，
而二者之间，意尤其重要。王世贞论李杜云：
太白诗以气为主，以自然为宗，以俊逸高畅为贵；子美以意为主，以独造为宗，以
奇拔沉雄为贵。
太白笔力变化极于歌行，少陵笔力变化极于近体。李变化在调与辞，杜变化在意与
格。
这两个论点，也注意到杜甫与李白在创作方法上的不同，杜甫重“意”，李白使
“气”。可知王世贞着实研究过一番杜甫的诗论，不是从直觉得出的结论。但是，他说：
“杜变化在意与格，”这里的“格”字，我以为应改为“律”字，因为格还是属于意的。
杜甫的诗论，并不是他一家的独见。《文镜秘府论》有《论文意》一篇，专论诗文
造意之法，有云：
凡属文之人，常须作意。凝心天海之外，用思元气之前。巧运言词，精练意魄。所
作词句，莫用古语及今烂字旧意。
或曰：诗不要苦思，苦思则丧于天真。此甚不然。固须绎虑于险中，探奇于象外，
状飞动之句，写冥奥之思。前一条就是杜甫所要求的要有“新语”，后一条完全与杜甫
的“飞动”说符合，可知杜甫的这些诗论，都代表了盛唐时流行的观点，没有《文镜秘
府论》，就难于取证了。
一九八○年六月十日
政简移风速，诗清立意新。（《奉和严中丞》）
定知深意苦，莫使众人传。（《寄贾至、严武》）
病减诗仍拙，吟多意有余。（《复愁》）
以上六联，都用“意”字，联系起来，可以很清楚地体会到杜甫观念中诗意和飞动
的关系。第一个例句说得最明白：诗意惬当，诗句才能飞动。这“惬当”二字，我们还
可以引一首诗来作参证：
郑李光时论，文章并我先，
阴何尚清省，沈宋欻连翩；
律比昆仑竹，音知燥湿弦，
风流俱善价，惬当久笙筌。
（《秋日夔府咏怀寄郑审李之芳》）
这首诗赞赏郑、李二人的诗作，第三、四句是说他们的诗意如阴、何、沈、宋，第
五、六句是说他们的诗音律谐和，因而自然达到“惬当”的成就。第二个例句是赞赏李
十五作诗，由于“意度”有神，所以知道他有办法使诗句飞腾。“意度”即“意境”。
第三个例句是说见到高式颜，就引起了自己飞动的诗意。高式颜是高适的侄子，也是诗
人。第四个例句说明了诗的立意新，才是清诗。这里，我们如果联系“清新庾开府”这
一句，可知杜甫所谓“清新”、“清诗”、“清词”、“新语”，都是指诗的思想内容。
《解闷》第六首尤其可以作证：
复忆襄阳孟浩然，清诗句句尽堪传，
即今耆旧无新语，漫钩槎头缩项鳊。
这是说孟浩然诗有新意，句句可以传世，故可称清诗。如今襄阳老辈诗人中，没有
能作新语的，只好去钓鱼了。第五个例句说贾至、严武的诗意深刻，是从苦吟中锻炼得
来的，应当珍惜，不要随便让人家流传。第六个例句说自己病虽略愈，诗还不能做得工
稳？不过吟咏既多，诗意却累积了不少。
作诗要有独创的新意，意愈丰富，随时驱使，加以完美的音律，便成为飞动的佳句。
杜甫每次提到“意”字或“思”字，总连带用“飞动”或表示飞动的语词，可知他以思
想内容为佳句的主要条件。有一首诗，题为《江上值水如海势聊短述》，诗云：
为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。
老去诗篇浑漫兴，春来花鸟莫深愁；
新添水槛供垂钓，故著浮槎替入舟，
焉得思如陶谢手，令渠述作与同游。
这首诗是观江水暴涨而作，诗的内容却全是讲自己作诗的经验，没有一句写到江水。
第一联说自己向来喜欢从苦吟中寻觅佳句，第二联说如今老了，作诗只是随便即兴，对
春天的花鸟也不耐深思（“愁”是“思”的代字）。第三联说自家新近设置了玩水的器
物。第四联说希望有诗思如陶谢之流，一起来同游作诗。为什么看了江水，想到陶谢的
诗思？我们看他在诗题中加了“如海势”三字，就可以悟到杜甫常常以奔涌的水势来形
容飞动的诗意。“精微穿溟阯”，“篇终接混茫”，“波澜独老成”，“文章曹植波澜
阔”，“词气浩纵横”，这些词语，都是诗意丰富生动的形象。另外还有一联：
诗尽人间兴，兼须入海求。（《西阁》）
简直说人间诗兴已经用尽，还得到大海中去求取灵感了。这就是他看到江水如海势
而联想起陶谢诗思的理由。
综合以上所引许多谈诗的零章断句，杜甫对诗的理论已灼然可知，《戏为六绝句》、
《偶题》诸作，只是这些观点的结集，基本上是一致的。意惬、律中，才是飞动的诗句，
而二者之间，意尤其重要。王世贞论李杜云：
太白诗以气为主，以自然为宗，以俊逸高畅为贵；子美以意为主，以独造为宗，以
奇拔沉雄为贵。
太白笔力变化极于歌行，少陵笔力变化极于近体。李变化在调与辞，杜变化在意与
格。
这两个论点，也注意到杜甫与李白在创作方法上的不同，杜甫重“意”，李白使
“气”。可知王世贞着实研究过一番杜甫的诗论，不是从直觉得出的结论。但是，他说：
“杜变化在意与格，”这里的“格”字，我以为应改为“律”字，因为格还是属于意的。
杜甫的诗论，并不是他一家的独见。《文镜秘府论》有《论文意》一篇，专论诗文
造意之法，有云：
凡属文之人，常须作意。凝心天海之外，用思元气之前。巧运言词，精练意魄。所
作词句，莫用古语及今烂字旧意。
或曰：诗不要苦思，苦思则丧于天真。此甚不然。固须绎虑于险中，探奇于象外，
状飞动之句，写冥奥之思。前一条就是杜甫所要求的要有“新语”，后一条完全与杜甫
的“飞动”说符合，可知杜甫的这些诗论，都代表了盛唐时流行的观点，没有《文镜秘
府论》，就难于取证了。
一九八○年六月十日