说“飞动”
《施蛰存作品集》作者：施蛰存作品集 2017-04-13 14:05
——读杜小记
杜甫常常用诗的形式，表达他对于诗的理论。《戏为六绝句》、《偶题》、《解闷》
五首，是他论诗的专篇，此外，散见于其他诗篇中的一联一解，数量也很多。集合起来
研索，可以全面地了解他对于诗的观点。这个工作，已有许多人做过，但体会和阐释，
不尽相同，因此，我还敢于提供一些个人的看法，以待商榷。
杜甫诗中，屡次用“飞动”这个语词，其有关诗论者，有下列几句：
意惬关飞动，篇终接混茫。（《寄高适岑参》）
平生飞动意，见尔不能无。（《赠高式颜》）
神融蹑飞动，战胜洗侵凌。（《寄峡洲刘伯华》）
精微穿溟阯，飞动摧霹雳。（《夜听许十六诵诗》）
有时为了平仄关系，改用“飞腾”：
飞腾知有策，意度不无神。（《奉寄李十五秘书》）
前辈飞腾入，余波绮丽为。（《偶题》）
飞腾无奈故人何。（《奉寄高常侍》）
无论“飞动”或“飞腾”，从这些例句中揣摩，都是形容诗的一种气势，其意义大
约有些像现代语的“生动”。这个语词，不是杜甫的创造，而是当时文学批评中的一个
流行语。皎然《诗式》有《诗有四离》一节，其四曰：“虽欲飞动而离轻福”意思是
说：诗虽然要求飞动，同时也应当注意不要流于轻福但是什么样的诗才是“飞动”的
呢？《文镜秘府论》列举诗有十种体势，其第七体就是“飞动体”。其解说云：
飞动体者，谓词若飞腾而动是。诗曰：“流波将月去，湖水带星来。”又曰：“月
光随浪动，山影逐波流。”此即飞动之体。
这一条非但可以证明杜甫诗中用“飞腾”即是“飞动”，而且还可以从所举二联了
解唐人所谓飞动的诗句是什么样子。因此，我揣测“飞动”或“飞腾”近似我们所谓
“生动”。
诗要做到飞动，首先要用词语来表现。一首诗，无论五言或七言，词语结构的单位
是句。能够表现飞动体势的诗句，才算佳句，故杜甫诗中常常提到“佳句”：
美名人不及，佳句法如何？（《寄高适》）
故人有佳句，独赠白头翁。（《奉答岑参》）
词人取佳句，刻画谁与传？（《白盐山》）
赋诗分气象，佳句莫频频。（《秋日寄题郑监湖上亭》）
为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。（《江上值水》）
为了要锻炼出佳句，杜甫的造句工夫是非常艰苦的。他讲究句法，要做出“惊人”
之语。他作每一句诗都要经过再三修改，改后还要自己朗诵，检查合不合诗律：
赋诗新句稳，不觉自长吟。（《长吟》）
陶冶性灵存底物，新诗改罢自长吟。（《触闷》）
“稳”是佳句的标准。怎样才算是“稳”呢？杜甫的条件是：对于诗句的外形，要
求中律；对于诗句的内涵，要求立意清新。
在杜甫的时候，唐律还在形成和发展的过程中，尤其是七言律诗。杜甫一生研求音
律，为唐律创造了许多艺术手法。
他有一首《又示宗武》诗，有句云：
觅句新知律，摊书解满床。
这是叙述他的儿子宗武跟他作诗的情况，用一个“解”字，便反映出他自己觅句知
律的诀窍。原来他为了追求诗律之“稳”，常要翻阅满床的书，从中物色最适当的词藻。
这和李商隐的“獭祭鱼”一样。现在，他的儿子也懂得摊书满床了，所以父亲承认他已
懂得诗律。他还在《遣闷》诗中说：“晚节渐于诗律细”，道出了自己一生作诗甘苦，
到了晚年才能写出律法细密的诗句。杜甫的最工稳的律诗，大多是晚年作品，可以证明
他这句话的真实性。他为了追求诗律完美，不但要写出“惊人”的佳句，还要写出使鬼
神也吃惊的佳句：
思飘云物动，律中鬼神惊，
毫发无遗憾，波澜独老成。（《赠郑谏议十韵》）
“律中”即“中律”，也就是合律。但是，光是律法细密，只是完美了诗的外形，
还不能成为飞动的佳句。飞动的重要因素，在诗的内涵。杜甫常常用一个“意”字即我
们所谓“诗意”，有时他用一个“思”字，即我们所谓“思想内容”。上面所引四句，
他把佳句的条件次序排定了。先要像云物一般飘动的思想内容，其次才要有使鬼神吃惊
的音律，这样的诗，才可以算是毫无缺点的老成作品。他赠李白的一首诗，也显示了同
样的观点：
白也诗无敌，飘然思不群，
清新庾开府，俊逸鲍参军。
他赞赏李白的诗有飞动的思想内容，与众不同，因而具有庾信的“清新”，鲍照的
“俊逸”。
意惬关飞动，篇终接混茫。（《寄高适岑参》）
飞腾知有策，意度不无神。（《奉寄李十五》）
平生飞动
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杜甫常常用诗的形式，表达他对于诗的理论。《戏为六绝句》、《偶题》、《解闷》
五首，是他论诗的专篇，此外，散见于其他诗篇中的一联一解，数量也很多。集合起来
研索，可以全面地了解他对于诗的观点。这个工作，已有许多人做过，但体会和阐释，
不尽相同，因此，我还敢于提供一些个人的看法，以待商榷。
杜甫诗中，屡次用“飞动”这个语词，其有关诗论者，有下列几句：
意惬关飞动，篇终接混茫。（《寄高适岑参》）
平生飞动意，见尔不能无。（《赠高式颜》）
神融蹑飞动，战胜洗侵凌。（《寄峡洲刘伯华》）
精微穿溟阯，飞动摧霹雳。（《夜听许十六诵诗》）
有时为了平仄关系，改用“飞腾”：
飞腾知有策，意度不无神。（《奉寄李十五秘书》）
前辈飞腾入，余波绮丽为。（《偶题》）
飞腾无奈故人何。（《奉寄高常侍》）
无论“飞动”或“飞腾”，从这些例句中揣摩，都是形容诗的一种气势，其意义大
约有些像现代语的“生动”。这个语词，不是杜甫的创造，而是当时文学批评中的一个
流行语。皎然《诗式》有《诗有四离》一节，其四曰：“虽欲飞动而离轻福”意思是
说：诗虽然要求飞动，同时也应当注意不要流于轻福但是什么样的诗才是“飞动”的
呢？《文镜秘府论》列举诗有十种体势，其第七体就是“飞动体”。其解说云：
飞动体者，谓词若飞腾而动是。诗曰：“流波将月去，湖水带星来。”又曰：“月
光随浪动，山影逐波流。”此即飞动之体。
这一条非但可以证明杜甫诗中用“飞腾”即是“飞动”，而且还可以从所举二联了
解唐人所谓飞动的诗句是什么样子。因此，我揣测“飞动”或“飞腾”近似我们所谓
“生动”。
诗要做到飞动，首先要用词语来表现。一首诗，无论五言或七言，词语结构的单位
是句。能够表现飞动体势的诗句，才算佳句，故杜甫诗中常常提到“佳句”：
美名人不及，佳句法如何？（《寄高适》）
故人有佳句，独赠白头翁。（《奉答岑参》）
词人取佳句，刻画谁与传？（《白盐山》）
赋诗分气象，佳句莫频频。（《秋日寄题郑监湖上亭》）
为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。（《江上值水》）
为了要锻炼出佳句，杜甫的造句工夫是非常艰苦的。他讲究句法，要做出“惊人”
之语。他作每一句诗都要经过再三修改，改后还要自己朗诵，检查合不合诗律：
赋诗新句稳，不觉自长吟。（《长吟》）
陶冶性灵存底物，新诗改罢自长吟。（《触闷》）
“稳”是佳句的标准。怎样才算是“稳”呢？杜甫的条件是：对于诗句的外形，要
求中律；对于诗句的内涵，要求立意清新。
在杜甫的时候，唐律还在形成和发展的过程中，尤其是七言律诗。杜甫一生研求音
律，为唐律创造了许多艺术手法。
他有一首《又示宗武》诗，有句云：
觅句新知律，摊书解满床。
这是叙述他的儿子宗武跟他作诗的情况，用一个“解”字，便反映出他自己觅句知
律的诀窍。原来他为了追求诗律之“稳”，常要翻阅满床的书，从中物色最适当的词藻。
这和李商隐的“獭祭鱼”一样。现在，他的儿子也懂得摊书满床了，所以父亲承认他已
懂得诗律。他还在《遣闷》诗中说：“晚节渐于诗律细”，道出了自己一生作诗甘苦，
到了晚年才能写出律法细密的诗句。杜甫的最工稳的律诗，大多是晚年作品，可以证明
他这句话的真实性。他为了追求诗律完美，不但要写出“惊人”的佳句，还要写出使鬼
神也吃惊的佳句：
思飘云物动，律中鬼神惊，
毫发无遗憾，波澜独老成。（《赠郑谏议十韵》）
“律中”即“中律”，也就是合律。但是，光是律法细密，只是完美了诗的外形，
还不能成为飞动的佳句。飞动的重要因素，在诗的内涵。杜甫常常用一个“意”字即我
们所谓“诗意”，有时他用一个“思”字，即我们所谓“思想内容”。上面所引四句，
他把佳句的条件次序排定了。先要像云物一般飘动的思想内容，其次才要有使鬼神吃惊
的音律，这样的诗，才可以算是毫无缺点的老成作品。他赠李白的一首诗，也显示了同
样的观点：
白也诗无敌，飘然思不群，
清新庾开府，俊逸鲍参军。
他赞赏李白的诗有飞动的思想内容，与众不同，因而具有庾信的“清新”，鲍照的
“俊逸”。
意惬关飞动，篇终接混茫。（《寄高适岑参》）
飞腾知有策，意度不无神。（《奉寄李十五》）
平生飞动