雨季不再来(完结)_分节阅读_22
《雨季不再来(完结)》作者：三毛 2017-11-12 01:20
墨的传神。更可贵的是画者那份追求放任、自由的心x，藉用墨笔，把两x的
和谐与ai表露无遗。适当的留白也显现画者具备的禀赋。我念著上面题的诗“沙上
并禽池上暝”，还有作者“陈平”的落款。
我惊呆了，登时跳了起来，环顾四周，我必要找到一个人，在这幢楼里，让他
告诉我，这陈平是谁？是不是三ao？是不是就是那个写了一本叫《撒哈拉的故事》
的三ao？
一个人的思维被召唤时，他会显得多么智慧和愉快，我的焦虑渐渐被这种感觉
淹没。我猛然明白了一桩事，这房间的大门全然为了我和这两幅画的见面而洞开。
我的来到或是这主人有意的安排，雨不过是种媒介。它让我来，也将带我去，去找
到我此刻迫切的企盼。无疑的，艺术品之被肯定，作者的真知是足以探索其价值的
根源。我关心这两幅画，我自然也关心画它们的人。
陈平，我知道我和她不仅仅并立在这幢大楼里，我们应该还有在于任何的角落
。
仿佛进入雨的森林，我可能会迷途，但我深信，那个约会的召唤就像星辰一样
，为我划定方位，会让我安然的走出森林的尽头。虽然我早已离开大楼，可是我还
能享受它人给我的种种庇护，它将陪同我直到见到那不相识却相知的朋友。
没有地址，但在城市要寻找大厦并不太困难，尽管这座城已被大大小小的屋厦
围困。大厦是城市唯一的标志，那么橙红是否沙漠的唯一se彩？我的意念被雨渲濡
得j分朦胧。那块橙红霎间拓展成一种壮丽，我依凭著它在找寻，由一幢楼转换到
另一幢楼，我的腿很累，满腔的热情却愈燃愈炙，我自信在某种巧妙，我和她将得
到约定的结果，那是会面之外的收获。
三ao
我在门外喊，立刻门被拔开了，没来得及互望，我们的手就j握一起。这一刻
的等待或说应该追溯到更早更早某一日的午睡，我躺在床上读报，在睡前，我喜
欢有音乐和小说。这天，我展阅的是联副上一篇━━《荒山之夜》。作者三ao的作
品，我已经很熟悉，她叙述的故事很吸引人，仿佛仙人掌花，给我一种迷幻的诱h
，我很少去分析它是真是假。若我把它当成一篇作品来读时，我被其中洁净如清流
的文字感动若我把它当成一种俗世生活的追索时，我竟带著眼泪去看作者在异乡
的种种奇遇，她的l迹拖曳著我对冒险追求的胆怯。〈荒山之夜〉有如紧张动作影
p，我确确实实为它捏了一把冷汗。而后，我发现自己像被海水整个淹没，海水退
去时，我的身上浮出了洁白的小晶，在y光下闪烁著它们的亮光，我知觉著一种
奇异的再生。就这样，我从三ao一系列的沙漠故事认出生活真实、生命自由的可
贵。
“你知道我什么时候就认识你？”
她的大眼睛和黑发是属于吉普赛nv郎才有的喜乐和奔放，我仿佛听到吉他的乐
声从她嘴里唱出来，她在问我露出两排参差不齐，充满顽童的无邪、精灵的牙齿
。
我摇头，虽然我明白她说的“认识”是什么，但我无法回答，喉间哽塞了满满
的激动。我想起人际关系的微妙，有些人处了一生一世也不能相知了解，有些人不
曾认识，但那点共通的知x必会让他们相见、相聚。
画题
我对她谈起天黑之前我在一幢大楼里看见的画，我说那是否一种巧合，“你小
时就想过要去沙漠吗？”
“那是我十多岁时的作品。”她笑得很稚很甜。谈到画题，那该是她最早接触
艺术的尝试。
“小时候身不太健康，初中休学在家。父亲问我要做些什么，我自己也很模
糊，后来他把我送到h君壁老师家里学国画。我拿了画笔，就期望能在画中探索生
命的问题。可是国画的学习是老师画一张，你临摹一张，这跟念古诗的方法一样，
使我觉得很呆板无趣。其实后来我也会到这样还是有他的道理，只是当时年纪小
，不能理解，总想法排斥它，反抗它。同时那时候去习画的大都是些官太太，她们
把绘画当作一种很奢侈的东西看待。我感到寂寞、失望，以为国画距离我很远，后
来我不肯去了。我的母亲认为我不喜欢画山水，我也真以为自己不喜欢山水，便画
一些比较写意、泼墨的东西。接著我又跟邵y轩老师习花鸟，她十分疼ai我，也知
道我的个x，她拿出她的画给我临摹，还曾教我自己画一张，让我有自由表现的机
会。”有一次，我碰到一个朋友，他会画油画，他拿出他的画给我看，上面是印第
安人打仗。我觉得好惊奇，他的油画怎么都是立的，而国画怎么都是平面的。那
时候我十分迷卡通，对油画因而感到好奇，我的朋友介绍他的老师，从此我就在顾
福生老师处学习素描。他是五月画会的人，他不只教我绘画，同时还教我很多别的
。他经常拿《笔汇》杂志给我看，那时候正介绍波特莱尔、左拉、卡缪等人的作品
。我虽然看不太懂，但第一次我看到《笔汇》上的小说━━陈映真的《我的弟弟康
雄》和《将军族》，我很感动，我才知道文学是这样的吸引人。我觉得顾老师是我
最大的恩人，他使我的眼睛亮了起来，像一个瞎子看到了东西一样。我一生都要感
谢他。
“我在顾老师处学习了一两年，就说要画油画，这是不可以的，可是顾老师说
没关系，他问我以后要不要做一个画家，我说不要，他看我画了很
和谐与ai表露无遗。适当的留白也显现画者具备的禀赋。我念著上面题的诗“沙上
并禽池上暝”，还有作者“陈平”的落款。
我惊呆了，登时跳了起来，环顾四周，我必要找到一个人，在这幢楼里，让他
告诉我，这陈平是谁？是不是三ao？是不是就是那个写了一本叫《撒哈拉的故事》
的三ao？
一个人的思维被召唤时，他会显得多么智慧和愉快，我的焦虑渐渐被这种感觉
淹没。我猛然明白了一桩事，这房间的大门全然为了我和这两幅画的见面而洞开。
我的来到或是这主人有意的安排，雨不过是种媒介。它让我来，也将带我去，去找
到我此刻迫切的企盼。无疑的，艺术品之被肯定，作者的真知是足以探索其价值的
根源。我关心这两幅画，我自然也关心画它们的人。
陈平，我知道我和她不仅仅并立在这幢大楼里，我们应该还有在于任何的角落
。
仿佛进入雨的森林，我可能会迷途，但我深信，那个约会的召唤就像星辰一样
，为我划定方位，会让我安然的走出森林的尽头。虽然我早已离开大楼，可是我还
能享受它人给我的种种庇护，它将陪同我直到见到那不相识却相知的朋友。
没有地址，但在城市要寻找大厦并不太困难，尽管这座城已被大大小小的屋厦
围困。大厦是城市唯一的标志，那么橙红是否沙漠的唯一se彩？我的意念被雨渲濡
得j分朦胧。那块橙红霎间拓展成一种壮丽，我依凭著它在找寻，由一幢楼转换到
另一幢楼，我的腿很累，满腔的热情却愈燃愈炙，我自信在某种巧妙，我和她将得
到约定的结果，那是会面之外的收获。
三ao
我在门外喊，立刻门被拔开了，没来得及互望，我们的手就j握一起。这一刻
的等待或说应该追溯到更早更早某一日的午睡，我躺在床上读报，在睡前，我喜
欢有音乐和小说。这天，我展阅的是联副上一篇━━《荒山之夜》。作者三ao的作
品，我已经很熟悉，她叙述的故事很吸引人，仿佛仙人掌花，给我一种迷幻的诱h
，我很少去分析它是真是假。若我把它当成一篇作品来读时，我被其中洁净如清流
的文字感动若我把它当成一种俗世生活的追索时，我竟带著眼泪去看作者在异乡
的种种奇遇，她的l迹拖曳著我对冒险追求的胆怯。〈荒山之夜〉有如紧张动作影
p，我确确实实为它捏了一把冷汗。而后，我发现自己像被海水整个淹没，海水退
去时，我的身上浮出了洁白的小晶，在y光下闪烁著它们的亮光，我知觉著一种
奇异的再生。就这样，我从三ao一系列的沙漠故事认出生活真实、生命自由的可
贵。
“你知道我什么时候就认识你？”
她的大眼睛和黑发是属于吉普赛nv郎才有的喜乐和奔放，我仿佛听到吉他的乐
声从她嘴里唱出来，她在问我露出两排参差不齐，充满顽童的无邪、精灵的牙齿
。
我摇头，虽然我明白她说的“认识”是什么，但我无法回答，喉间哽塞了满满
的激动。我想起人际关系的微妙，有些人处了一生一世也不能相知了解，有些人不
曾认识，但那点共通的知x必会让他们相见、相聚。
画题
我对她谈起天黑之前我在一幢大楼里看见的画，我说那是否一种巧合，“你小
时就想过要去沙漠吗？”
“那是我十多岁时的作品。”她笑得很稚很甜。谈到画题，那该是她最早接触
艺术的尝试。
“小时候身不太健康，初中休学在家。父亲问我要做些什么，我自己也很模
糊，后来他把我送到h君壁老师家里学国画。我拿了画笔，就期望能在画中探索生
命的问题。可是国画的学习是老师画一张，你临摹一张，这跟念古诗的方法一样，
使我觉得很呆板无趣。其实后来我也会到这样还是有他的道理，只是当时年纪小
，不能理解，总想法排斥它，反抗它。同时那时候去习画的大都是些官太太，她们
把绘画当作一种很奢侈的东西看待。我感到寂寞、失望，以为国画距离我很远，后
来我不肯去了。我的母亲认为我不喜欢画山水，我也真以为自己不喜欢山水，便画
一些比较写意、泼墨的东西。接著我又跟邵y轩老师习花鸟，她十分疼ai我，也知
道我的个x，她拿出她的画给我临摹，还曾教我自己画一张，让我有自由表现的机
会。”有一次，我碰到一个朋友，他会画油画，他拿出他的画给我看，上面是印第
安人打仗。我觉得好惊奇，他的油画怎么都是立的，而国画怎么都是平面的。那
时候我十分迷卡通，对油画因而感到好奇，我的朋友介绍他的老师，从此我就在顾
福生老师处学习素描。他是五月画会的人，他不只教我绘画，同时还教我很多别的
。他经常拿《笔汇》杂志给我看，那时候正介绍波特莱尔、左拉、卡缪等人的作品
。我虽然看不太懂，但第一次我看到《笔汇》上的小说━━陈映真的《我的弟弟康
雄》和《将军族》，我很感动，我才知道文学是这样的吸引人。我觉得顾老师是我
最大的恩人，他使我的眼睛亮了起来，像一个瞎子看到了东西一样。我一生都要感
谢他。
“我在顾老师处学习了一两年，就说要画油画，这是不可以的，可是顾老师说
没关系，他问我以后要不要做一个画家，我说不要，他看我画了很