著名文学批评家刘再复对高行健作品的评介（2/2）

歪曲的庄子还其哲人面貌，并把无法解脱的人生之痛注入其中。把传统戏曲改造为可以唱做打全能的现代东方戏剧。

    《彼岸》： 从游戏开始，导致人生的各种经验，包括爱欲生死、个人与他人与众人的相互关系，都得到抽象而充满诗意的舞台体现。该剧亦是一部超越民族与历史的现代诗剧，个人在社会群体的压方下无法解脱的孤独感，表现得令人震动。

    《逃亡》： 以**广场为背景，不止谴责暴力，更有深一层的哲学意义，不怕逃避迫害，不怕逃避他人，却逃避不了自我。

    《对话与反诘》： 该剧用一种冷峻的幽默来关照现今人与人之无法沟通这种病痛。在维也纳首演后，奥地利的报刊评论：「襌进入荒谬剧场」，「剧中的对话创造了一种精致的舞台语言」。

    《生死界》： 该剧通过一个女人的内省，精微表达了现代人的无着落感，惶惑与困顿。法国戏剧界和汉学界也认为高行健「从他的天国和相互矛盾的纷繁花卉中吸取灵感，不断丰富他自己的创作。