答案从未在风中飘过 第十一章（4）

    答案从未在风中飘过 第十一章（4）

    这张唱片的录制背景并不太好，这让他们无法真正团结在一起，制作人乔治?马丁对乐队的控制能力也被削弱，此前，鼓手林格?斯塔尔宣布离开乐队，所以有很多歌曲斯塔尔并没有参与录制，但后来他回来了，并创作了两首歌，哈里森也贡献了两首歌，剩下的26首歌曲虽然都标出了“列侬/麦卡特尼”，实际上大部分歌曲都是由麦卡特尼独立完成的。列侬在这张专辑里的贡献并不多，一个很重要的原因是他此时的心思已不在这张唱片上，他正在跟洋子创作一张更能展示他音乐自由的唱片。此外，哈里森与麦卡特尼也出现了矛盾。录音的时候，列侬希望洋子能进录音室，被麦卡特尼和哈里森拒绝。另外，苹果公司的财务状况也让他们焦头烂额……

    就是在这种情况下，他们录制出了一张让人惊讶的唱片，它是集摇滚、布鲁斯、民歌、乡村音乐、实验音乐、雷吉音乐于一体的唱片。如果说《佩珀军士孤独心灵俱乐部乐队》融合了很多音乐风格，那么《白色专辑》不是融合，而是相互独立，但又非常平衡。更主要的是，这张唱片一改前几张“迷幻风格”，告别了嬉皮，重新回到了正规摇滚乐的道路上。

    列侬更多地回到了自己的内心〔《我如此疲倦》（I'm So Tired）〕，回到自己的童年〔《哭吧，宝贝》（Cry Baby Cry）、《朱莉娅》（Julia）〕，回到了摇滚的根源〔《你的布鲁斯》（Yer Blues）〕以及关于他与洋子的歌曲《每个人都有所隐藏，除了我和我的猴子》（Everybody's Got Something to Hide Except Me and My Monkey）。

    《白色专辑》于1968年11月25日发行，而在两周前，列侬与洋子的专辑《未完成作品，第一部：两个处子》正式发行。这张充满实验性的唱片，可以看成是列侬与洋子结合在一起后互相探索对方心灵的不成熟作品。事实上，后来列侬并没有按照这个实验方向走下去，洋子只是替他打开了一扇窗户而已。当然，这样的唱片听众是无法接受的，但至少让列侬很舒服，他尝试了自己想要尝试的〔其实在《白色专辑》中就有一首带有电子实验色彩的《革命》（Revolution），很明显受到了洋子的影响〕。这张唱片更让人无法接受的还不是里面刺耳古怪的声响，而是它的封面，封面上，列侬与洋子正面一丝不挂，引起了人们的争议。也许到今天都没有人能记住这张唱片里的两首作品是什么，但绝对记住了封面。当时，这张唱片在销售时被放在一个棕色的口袋里，后来迫于舆论压力，正面**的唱片被禁止销售，封面换成了背面**，再后来干脆变成了两个人的头像。

    从列侬一生看，他是一个政治上的理想主义者，很难说清楚他是左派还是右派。作为一个摇


本章未完，请点击下一页继续阅读》》