音律第三（10）（2/2）

感情是这样，净角、丑角的感情全不是这样的情况，那么难道有把情感相反的曲子让几个人合唱的道理吗？这个关键，如果没有被人说破，那么写曲词的人既要顾阴、阳、平、仄，又要协调角、徽、宫、商，心绪万端，哪能顾得上这一点呢？我写这篇文章，其实对于戏曲创作的精微之处，我不知道万分之一。像这种粗浅的话，可以说是知无不言、言无不尽了。后来的作者应该赐给我一个名字叫“词奴”，因为我曾经为千古词人填词的法式出了大力。

    ○慎用上声

    【原文】

    平上去入四声，惟上声一音最别。用之词曲，较他音独低，用之宾白，又较他音独高。填词者每用此声，最宜斟酌。此声利于幽静之词，不利于发扬之曲；即幽静之词，亦宜偶用、间用，切忌一句之中连用二三四字。盖曲到上声字，不求低而自低，不低则此字唱不出口。如十数字高而忽有一字之低，亦觉抑扬有致；若重复数字皆低，则不特无音，且无曲矣。至于发扬之曲，每到吃紧关头，即当用阴字，而易以阳字尚不发调，况为上声之极细者乎？予尝谓物有雌雄，字亦有雌雄。平去入三声以及阴字，乃字与声之雄飞者也；上声与阳字，乃字与声之雌伏者也。此理不明，难于制曲。

    初学填词者，每犯抑扬倒置之病，其故何居？正为上声之字入曲低，而入白反高耳。词人之能度曲者，世间颇少。其握管捻髭之际，大约口内吟哦，皆同说话，每逢此字，即作高声；且上声之字出口最高，入耳极清，因其高而且清，清而且亮，自然得意疾书。孰知唱曲之道与此相反，念来高者，唱出反低，此文妙曲利于案头，而不利于场上之通病也。非笠翁为千古痴人，不分一毫人我，不留一点渣滓者，孰肯尽出家私底蕴，以博慷慨好义之虚名乎？

    【译文】

    平、上、去、入四个声调，只有上声一音最特别。把它用到词曲里面，它和其他三个音比较起来有些低；用到人物宾白（注：戏曲中的说白）里面，它和其他三个音比较起来又有些高。填词的人每次用上声，一定要好好斟酌。上声适合用在幽静的曲词里面，不适合用在激昂的曲词里面。即使是幽静的曲词，上声也应该偶尔用一次、分开用，切忌在一个句子里面连续使用两三个甚至四个上的声字。曲子唱到上声字时，不需要把声音唱低，声音自然会变低，声音不低就唱不出来这个字。如果连续十几个字都是高音而忽然有一个字是低音，这样也会让人觉得抑扬有致；如果连续几个字都是低音，那么不仅没有声音，也没有曲词了。至于激昂的曲词，每到紧要关头，就应当用阴声字，在这里换阳声字尚且发不出高音，更何况用极细微的上声字呢？我以前认为万物有雌雄的分别，字也应该有雌雄的分别。平、去、入三个声调以及阴声字，是字和声音中的雄者；上声和阳声字，是字和声音中的雌者。不明白这个道理，就难以写曲词。