制度第一（8）
《闲情偶寄》作者：（清）李渔 2017-04-13 16:11
制度第一（8）
我游历广东东部，看见市场上所陈列的器具，大半是花梨、紫檀木的，制作得十分精巧，只是在四面镶铜裹锡的时候，把木头棱角都给包镶起来了，在设锁的地方，一定弄一个铜枢，虽说花样繁多，但觉得像多出一样东西似的。比如一口箱子，磨得像镜子一样光亮，怎么可以让镜子上有渣滓呢？一个做工精良的匣子，摸上去和玉一样，怎么可以让玉上有瑕疵呢？
有人送我一个“七星箱”，起这个名字，是因为里面分成七格，每格一个抽屉，好像星座的分布一样。箱子外面是插盖，我很喜欢它从上往下都没有钉铜枢，看上去整洁平滑，就考虑怎么给它上锁。把它拿给工匠，让他在中心的位置装一个铜制的暗闩，藏在箱壁中使人不能察觉，从后向前，到达箱盖，盖上钻一个小孔，不要透出去，只让暗闩透上去一点，使它抽不动就可以。再用一寸大小的全锁，锁在箱子后面。放在桌上，有如浑金璞玉，整体都很光滑，没有什么东西遮掩，找不到开关，就像没有锁一样，想看看里面有什么东西却打不开时，才知道需要用钥匙。这是其一。
后来游览三山，看到当地所制的器具都是雕漆的，工艺精致无比，色泽光怪陆离，但它的毛病也是在装锁的地方，太繁琐了。我把意见告诉给工匠，要他稍加改变。工匠说：“我们这地方能工巧匠很多，如果能改变的话，不会到现在才改。如果想要掩盖上锁的痕迹，除非不上锁。”我说：“果真是这样吗？”暖椅制成之后，我想要在上面加一个匣子代替几案，于是就让工匠去做。上下四边，都让工人自己雕漆，做成以后，根据所雕的图案来考虑。前面有抽屉的，雕的是博古图，即樽罍钟磬之类的东西；后面没有抽屉的平板，雕的是折枝花卉，即兰菊竹石之类。上面都着五彩颜色，看上去光怪陆离。但是抽屉太宽，开关时不合缝，不是左边进右边出就是右边进左边出。
我想了一个一举两得的方法，既掩蔽了锁的痕迹，又使抽屉开合没有这个毛病，使得使用和美观这两面都照顾到。让工人也做一条铜门，贯穿抽屉的正中，上面盖一块薄板，这块板就是从中分开的界线。一个抽屉分成两格，这是常理。谁知道有一件东西贯穿其中，而使前后连贯为一体呢？有这么一件东西贯穿其中，抽屉进出就永远都笔直，而不会有太突出或太深陷的毛病了。
匣子前面所雕的博古图是一个三足的鼎，旁边一个炉子一个瓶子。我鼓掌大笑道：“执柯伐柯，其则不远。”就用这上面的方法来整治它本身巳经足够了。”就交给铜匠，让他照三样物品的样子，各打造一个出来
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我游历广东东部，看见市场上所陈列的器具，大半是花梨、紫檀木的，制作得十分精巧，只是在四面镶铜裹锡的时候，把木头棱角都给包镶起来了，在设锁的地方，一定弄一个铜枢，虽说花样繁多，但觉得像多出一样东西似的。比如一口箱子，磨得像镜子一样光亮，怎么可以让镜子上有渣滓呢？一个做工精良的匣子，摸上去和玉一样，怎么可以让玉上有瑕疵呢？
有人送我一个“七星箱”，起这个名字，是因为里面分成七格，每格一个抽屉，好像星座的分布一样。箱子外面是插盖，我很喜欢它从上往下都没有钉铜枢，看上去整洁平滑，就考虑怎么给它上锁。把它拿给工匠，让他在中心的位置装一个铜制的暗闩，藏在箱壁中使人不能察觉，从后向前，到达箱盖，盖上钻一个小孔，不要透出去，只让暗闩透上去一点，使它抽不动就可以。再用一寸大小的全锁，锁在箱子后面。放在桌上，有如浑金璞玉，整体都很光滑，没有什么东西遮掩，找不到开关，就像没有锁一样，想看看里面有什么东西却打不开时，才知道需要用钥匙。这是其一。
后来游览三山，看到当地所制的器具都是雕漆的，工艺精致无比，色泽光怪陆离，但它的毛病也是在装锁的地方，太繁琐了。我把意见告诉给工匠，要他稍加改变。工匠说：“我们这地方能工巧匠很多，如果能改变的话，不会到现在才改。如果想要掩盖上锁的痕迹，除非不上锁。”我说：“果真是这样吗？”暖椅制成之后，我想要在上面加一个匣子代替几案，于是就让工匠去做。上下四边，都让工人自己雕漆，做成以后，根据所雕的图案来考虑。前面有抽屉的，雕的是博古图，即樽罍钟磬之类的东西；后面没有抽屉的平板，雕的是折枝花卉，即兰菊竹石之类。上面都着五彩颜色，看上去光怪陆离。但是抽屉太宽，开关时不合缝，不是左边进右边出就是右边进左边出。
我想了一个一举两得的方法，既掩蔽了锁的痕迹，又使抽屉开合没有这个毛病，使得使用和美观这两面都照顾到。让工人也做一条铜门，贯穿抽屉的正中，上面盖一块薄板，这块板就是从中分开的界线。一个抽屉分成两格，这是常理。谁知道有一件东西贯穿其中，而使前后连贯为一体呢？有这么一件东西贯穿其中，抽屉进出就永远都笔直，而不会有太突出或太深陷的毛病了。
匣子前面所雕的博古图是一个三足的鼎，旁边一个炉子一个瓶子。我鼓掌大笑道：“执柯伐柯，其则不远。”就用这上面的方法来整治它本身巳经足够了。”就交给铜匠，让他照三样物品的样子，各打造一个出来