米罗的画（2/2）
《施蛰存作品集》作者：施蛰存作品集 2017-04-13 14:05
家，但他有许多作品显然是受到超现实主义理论影响的。
希特勒的炮火打垮了超现实主义文艺运动的**。在第二次世界大战中，阿拉贡、
艾吕亚等人参加了戴高乐领导的抵抗战争，勃核东、马松等人流亡到美国。在那里，鼓
动了一阵超现实主义运动，影响不大。
二战结束以后，大约在五十年代，巴黎的艺术界忽然时行了一种“泼墨画法”（ta
chisme），这是接受了中国和日本的水墨画的影响而形成的。这些画家，在超现实主义
的理论基础上，要更深入地表现心理活动过程的未成形状态。由此，他们自称是“未成
形画派”（informal）。
毕加索晚年的画，也有中国水墨画法的影响，张大千在南美洲和台湾时期的画，也
常用泼墨法。他到巴黎去会见毕加索，两人相视莫逆而笑。这才可以说：“东方精神”
渗入了西欧的艺苑。
一九三四年，戴望舒在巴黎认识了超现实主义诗人姚拉（Jolas）。姚拉在望舒那里
见到了我编的《现代》杂志。他就直接写了一封信给我，希望我的刊物出一个专号，介
绍和宣传超现实主义文艺。当时我以为这一种文艺思潮，在中国不能起什么作用，反而
会招致批判，于是就复信婉谢了。但是在那时候，有几位在巴黎学画的留学生回国，其
中有周多、林风眠、庞薰琴、雷圭元，他们的画都有超现实主义的影响。尤其是庞薰琴，
他带回来的作品，几乎都是超现实主义的风格。但是这几位画家，回国以后，全都改变
了风格，没有西方的现代味了。只有一位陈士文，在巴黎耽了九年，到二战爆发时才回
国。他住在上海，在美专任教。我到他住处去访问过，看到他带回来的许多画，全是结
构主义和超现实主义的作品。他一回国，就感到这里没有他的艺术土壤。一九五○年，
他和丁衍庸一起去了香港。丁衍庸在香港很受委屈，当了十多年中学教师。陈士文在中
文大学任艺术系主任，一九八四年逝世后，门弟子为他印了一本画集。
米罗的画，乔伊斯的《尤利西斯》，本该在三十年代就介绍进来的，想不到迟了六
十年，当这些作品已经成为历史文物的时候，却同时红红火火地光临了中国。我耽心中
国青年艺术家会把它们看作时行商品，又热一阵临模
一九九五．五．二十八
希特勒的炮火打垮了超现实主义文艺运动的**。在第二次世界大战中，阿拉贡、
艾吕亚等人参加了戴高乐领导的抵抗战争，勃核东、马松等人流亡到美国。在那里，鼓
动了一阵超现实主义运动，影响不大。
二战结束以后，大约在五十年代，巴黎的艺术界忽然时行了一种“泼墨画法”（ta
chisme），这是接受了中国和日本的水墨画的影响而形成的。这些画家，在超现实主义
的理论基础上，要更深入地表现心理活动过程的未成形状态。由此，他们自称是“未成
形画派”（informal）。
毕加索晚年的画，也有中国水墨画法的影响，张大千在南美洲和台湾时期的画，也
常用泼墨法。他到巴黎去会见毕加索，两人相视莫逆而笑。这才可以说：“东方精神”
渗入了西欧的艺苑。
一九三四年，戴望舒在巴黎认识了超现实主义诗人姚拉（Jolas）。姚拉在望舒那里
见到了我编的《现代》杂志。他就直接写了一封信给我，希望我的刊物出一个专号，介
绍和宣传超现实主义文艺。当时我以为这一种文艺思潮，在中国不能起什么作用，反而
会招致批判，于是就复信婉谢了。但是在那时候，有几位在巴黎学画的留学生回国，其
中有周多、林风眠、庞薰琴、雷圭元，他们的画都有超现实主义的影响。尤其是庞薰琴，
他带回来的作品，几乎都是超现实主义的风格。但是这几位画家，回国以后，全都改变
了风格，没有西方的现代味了。只有一位陈士文，在巴黎耽了九年，到二战爆发时才回
国。他住在上海，在美专任教。我到他住处去访问过，看到他带回来的许多画，全是结
构主义和超现实主义的作品。他一回国，就感到这里没有他的艺术土壤。一九五○年，
他和丁衍庸一起去了香港。丁衍庸在香港很受委屈，当了十多年中学教师。陈士文在中
文大学任艺术系主任，一九八四年逝世后，门弟子为他印了一本画集。
米罗的画，乔伊斯的《尤利西斯》，本该在三十年代就介绍进来的，想不到迟了六
十年，当这些作品已经成为历史文物的时候，却同时红红火火地光临了中国。我耽心中
国青年艺术家会把它们看作时行商品，又热一阵临模
一九九五．五．二十八