微观红楼（中国古韵） 第二节（1）（2/2）

究艺术上功夫，必须在画外看出许多文人之感想。”贾母的欣赏品位已是不俗，她对大观园里的画家惜春说：“第一要紧把昨儿琴儿和丫头、梅花，照样一笔别错快快添上。”这是很有道理的，不然大观园只照原样画园子，那和设计图有多大区别？那么，宝琴的入画，其实是有着贾母的主观愿望在内的。

    贾母生活在由繁盛走向衰败的过程中，凭她的经历，她一定感觉到了这种无可逆转的趋势。但她只能抱着幻想，或者希望延续它的繁盛。她对宝玉的异常宠爱，除了宝玉身上有当年荣国公的影子外，恐怕就是只有这个孙子还不算坏。她希望贾家永远留住这一场富贵繁华梦，永远不要在梦里醒来。她已经到了喜欢听吉利话的年纪了，她在玩牌时不是在乎输赢的那点小钱，而是在乎那个赢了时的“彩头”。此时，宝琴与这个富丽堂皇的园子间的意境重合，使她对这幅图画有了一种心理上的亲近，从而使她对画中人更增好感。宝琴的光彩也是她站在冬日的银装素裹的山坡上，一片清洁空旷的诗意雪景之中，在梅花的陪衬下，才显出那份不同凡俗的艳丽来，也只有身后的小丫头抱着瓶儿，才显出富贵来。若是只琴儿一人站在雪野中，就有点像宝玉披了猩猩毡站在雪里，多少会显出些末世的凄凉与孤独来。

    宝钗只有在贾府衰落后才会显出她的珍贵，她的朴素与周到，算计与安排，只适合计算着过的日子。但此时还用不到，大观园华丽的气氛只有宝琴的气质最相配，那样一种安然的富贵气，那样一种不与人计较的从容。这种气质只有鼎盛时期的自信与财富充裕背景下才能衬托出来。也只有这样的环境，才有这样安富尊荣的自得，才能培育出这点发自天然的纯真、娇憨、不谙世事的气质。何况她从小跟父亲走南闯北，走了大半个中国，在那个时代可谓见多识广。这样的女子又怎么是囿于深闺庭院拥挤狭窄的目光中走出的女孩可比呢？