第七章 纯真的年代（2）（2/2）
《春光乍泄》作者：范坡坡 2017-04-13 10:41
来了，弗朗索瓦对玛依黛坦白了自己对男孩的特殊感情。他们俩和塞尔日一起走在街上，竟然遇到了亨利。他为了能够在这个城市多待几天，卖掉了父亲给的手表才住了旅馆。
他们四个来到郊外游泳。塞尔日与弗朗索瓦心中的结终于解开；亨利和玛依黛**之后离开。玛依黛趴在弗朗索瓦的怀里哭泣，塞尔日无奈地看着他们。
认同指数：★★★★
（弗朗索瓦对于自己的认同，是这部影片的表述重点之一。）
画外音
影片中的代课老师跟同学们讲述了《橡树和芦苇》的寓言故事：橡树对芦苇说，瞧，我多么结实啊，风吹不动。你弱不禁风的样子，一阵小风就能连根拔起。这时，刮起了可怕的大风，掀倒了橡树，而芦苇却安然无恙，因为它伏下身子，躲开了大风。
拉封丹的寓言作品被泰西内用在电影里，借指这些少年的成长状态。尤其是弗朗索瓦这个人物，在四个人中，他最符合“野芦苇”的意象，不光因为他的文弱，还因为他同样善于弯下腰身，调和身边的事物。
复杂的人物关系中，夹杂着复杂的政治取向。表现在玛依黛和塞尔日之间尤为突出。说是表现青春少年的懵懂、混沌，倒也不是这么简单。安德烈?泰西内是一位擅长以小见大的导演。用镇上几个少年的爱情，折射出20世纪60年代那一场事件中法国的生活状态。
玛依黛在这部影片中像是一个女权的符号。她永远不可能与塞尔日这样的一个男人结合，反而弗朗索瓦才是她的最佳选择——哪怕他不能给她性的满足。当最后弗朗索瓦向玛依黛坦白的时候，玛依黛先是一怔，然后释然。那种和谐、亲密的感觉表达着青春最美丽的颜色。就连亨利和玛依黛原先处于不共戴天的两个政治集团，最后也可以相爱，最后发生性关系。当他们发现大人的政治游戏的时候，想想自己是多么的幼稚呀。
游泳的安排，让这部影片里的人们重新建立了关系。泰西内似乎很偏爱这种方法，在《我最钟爱的季节》中，达尼尔?奥图扮演的弟弟也跳进了水里。
在这部影片公映不久，有评论家鄙夷地认为这“不过是一部提供了表现寄宿学校的年轻人，初识同性恋这一题材的第无数个版本的电视影片而已”，但是了解泰西内的人会看到，这是“一部准确的、敏感的个人电影”。出生于1943年的他恰恰与影片主人公生活的时代相同，放之于一定的政治背景中，一定包含着导演的某些回忆。
因为本身性取向的原因，安德烈?泰西内也是一位关注同性恋题材的导演。两年后，扮演弗朗索瓦的加伊尔?莫埃尔又和扮演玛依黛的艾露蒂?布杜丝出现在同一个剧组中。这时，莫埃尔作为导演，执导了一部同性恋题材的电影《狂野青春》。
他们四个来到郊外游泳。塞尔日与弗朗索瓦心中的结终于解开；亨利和玛依黛**之后离开。玛依黛趴在弗朗索瓦的怀里哭泣，塞尔日无奈地看着他们。
认同指数：★★★★
（弗朗索瓦对于自己的认同，是这部影片的表述重点之一。）
画外音
影片中的代课老师跟同学们讲述了《橡树和芦苇》的寓言故事：橡树对芦苇说，瞧，我多么结实啊，风吹不动。你弱不禁风的样子，一阵小风就能连根拔起。这时，刮起了可怕的大风，掀倒了橡树，而芦苇却安然无恙，因为它伏下身子，躲开了大风。
拉封丹的寓言作品被泰西内用在电影里，借指这些少年的成长状态。尤其是弗朗索瓦这个人物，在四个人中，他最符合“野芦苇”的意象，不光因为他的文弱，还因为他同样善于弯下腰身，调和身边的事物。
复杂的人物关系中，夹杂着复杂的政治取向。表现在玛依黛和塞尔日之间尤为突出。说是表现青春少年的懵懂、混沌，倒也不是这么简单。安德烈?泰西内是一位擅长以小见大的导演。用镇上几个少年的爱情，折射出20世纪60年代那一场事件中法国的生活状态。
玛依黛在这部影片中像是一个女权的符号。她永远不可能与塞尔日这样的一个男人结合，反而弗朗索瓦才是她的最佳选择——哪怕他不能给她性的满足。当最后弗朗索瓦向玛依黛坦白的时候，玛依黛先是一怔，然后释然。那种和谐、亲密的感觉表达着青春最美丽的颜色。就连亨利和玛依黛原先处于不共戴天的两个政治集团，最后也可以相爱，最后发生性关系。当他们发现大人的政治游戏的时候，想想自己是多么的幼稚呀。
游泳的安排，让这部影片里的人们重新建立了关系。泰西内似乎很偏爱这种方法，在《我最钟爱的季节》中，达尼尔?奥图扮演的弟弟也跳进了水里。
在这部影片公映不久，有评论家鄙夷地认为这“不过是一部提供了表现寄宿学校的年轻人，初识同性恋这一题材的第无数个版本的电视影片而已”，但是了解泰西内的人会看到，这是“一部准确的、敏感的个人电影”。出生于1943年的他恰恰与影片主人公生活的时代相同，放之于一定的政治背景中，一定包含着导演的某些回忆。
因为本身性取向的原因，安德烈?泰西内也是一位关注同性恋题材的导演。两年后，扮演弗朗索瓦的加伊尔?莫埃尔又和扮演玛依黛的艾露蒂?布杜丝出现在同一个剧组中。这时，莫埃尔作为导演，执导了一部同性恋题材的电影《狂野青春》。