第六章 家庭与婚姻（16）（2/2）
《春光乍泄》作者：范坡坡 2017-04-13 10:41
少了几分中庸的智慧。在西方社会中，想设计一个不能接受儿子性取向的母亲，似乎都是不太可信的。因此这部影片中的主人公的处境，根据导演自己的身份，设定为一个穆斯林家庭。蒙上宗教的神秘面纱，影片却没有深入挖掘这个道具的功能。同性恋被家庭接受，阻力和推力的设计都显得有些简单。
总体上，影片的结构还是非常规矩的。努茹先是出于本能对吉尔斯进行抗拒，对儿子万分关怀；但是当她在儿子那里碰钉子之后，他又与吉尔斯亲近；在知道儿子与吉尔斯是同性恋关系之后，这两个人都得罪了她，她同时排斥这两个人；慢慢的接触中，他又因为对于儿子的接受而赞许了吉尔斯。
严肃的家庭环境，变化都在细微之中，而且采取了诙谐幽默的方法。当吉尔斯想对努茹说明真相的时候，阿力姆只好拿吉尔斯的妹妹做挡箭牌。但是也没有起到作用，因为黛丽雅不仅不是穆斯林，还是个被穆斯林忌讳的外科医生。但是，这已经给努茹打了一剂“预防针”，让她有了心理准备。这个过程因此在细微中变得异常顺畅，和《喜宴》相比，它就损失了戏剧性冲突的**。
文化冲突在这部影片中辅佐着家庭冲突/性取向冲突。阿力姆虽然有着复杂的身世，但是这时候，他的思想已经完全被英国文化/同性恋文化的认同所熏陶。努茹代表的穆斯林/异性恋意识，在与阿力姆、吉尔斯的较量中渐渐融合。信任是非常重要的前提。当努茹答应跟吉尔斯一起逛街的时候，她的信任使她打开了心灵之门；努茹听到阿力姆和表弟的争吵，信任也开始建立。
影片中比较特别的是一个作为“加里?格兰特的精神”出现的人，选定这位演员穿插其中，与他的同性恋倾向不无关系。在片头他就说明自己是已经死去二十多年的好莱坞影星。很多好莱坞经典影片如《深闺疑云》、《费城故事》也穿插其间。“加里?格兰特”其实存在于阿力姆的内心，但是创作者将他外化出来参与叙事。我们可以看出来，影片中除了阿力姆，别人是都不与“加里?格兰特”说话的。而“加里?格兰特”所询问的，往往都是“吉尔斯还会不会回来”之类应该由阿力姆自己问的话。
颇为荒诞的是，和阿力姆曾经有过恋情的表弟现在要结婚。在穆斯林的传统婚礼上，阿力姆和吉尔斯公开了关系。相对于《喜宴》中经典的戏剧化处理，这部影片又略逊一筹。
总体上，影片的结构还是非常规矩的。努茹先是出于本能对吉尔斯进行抗拒，对儿子万分关怀；但是当她在儿子那里碰钉子之后，他又与吉尔斯亲近；在知道儿子与吉尔斯是同性恋关系之后，这两个人都得罪了她，她同时排斥这两个人；慢慢的接触中，他又因为对于儿子的接受而赞许了吉尔斯。
严肃的家庭环境，变化都在细微之中，而且采取了诙谐幽默的方法。当吉尔斯想对努茹说明真相的时候，阿力姆只好拿吉尔斯的妹妹做挡箭牌。但是也没有起到作用，因为黛丽雅不仅不是穆斯林，还是个被穆斯林忌讳的外科医生。但是，这已经给努茹打了一剂“预防针”，让她有了心理准备。这个过程因此在细微中变得异常顺畅，和《喜宴》相比，它就损失了戏剧性冲突的**。
文化冲突在这部影片中辅佐着家庭冲突/性取向冲突。阿力姆虽然有着复杂的身世，但是这时候，他的思想已经完全被英国文化/同性恋文化的认同所熏陶。努茹代表的穆斯林/异性恋意识，在与阿力姆、吉尔斯的较量中渐渐融合。信任是非常重要的前提。当努茹答应跟吉尔斯一起逛街的时候，她的信任使她打开了心灵之门；努茹听到阿力姆和表弟的争吵，信任也开始建立。
影片中比较特别的是一个作为“加里?格兰特的精神”出现的人，选定这位演员穿插其中，与他的同性恋倾向不无关系。在片头他就说明自己是已经死去二十多年的好莱坞影星。很多好莱坞经典影片如《深闺疑云》、《费城故事》也穿插其间。“加里?格兰特”其实存在于阿力姆的内心，但是创作者将他外化出来参与叙事。我们可以看出来，影片中除了阿力姆，别人是都不与“加里?格兰特”说话的。而“加里?格兰特”所询问的，往往都是“吉尔斯还会不会回来”之类应该由阿力姆自己问的话。
颇为荒诞的是，和阿力姆曾经有过恋情的表弟现在要结婚。在穆斯林的传统婚礼上，阿力姆和吉尔斯公开了关系。相对于《喜宴》中经典的戏剧化处理，这部影片又略逊一筹。