第六章 家庭与婚姻（5）（2/2）

晃动、颗粒感的镜头中，我们看到了从前政府控制的胶片中看不到的画面。尽管之前已经有了《东宫西宫》《男男女女》作为“地下电影”出现，但是《旧约》也有着他重要的意义。崔子恩曾经在各种场合发表关于DV时代到来的宣言。观察这些年DV影像给我们带来的变化，是可见一斑的。

    向来不敢以惯常的判断方式去看崔子恩的电影，但是在《旧约》中，还能隐约看出他运用技巧的能力。这部影片在当时的中国电影中是全新的。并非之前的创作者没有过类似的想法，但是小成本的DV给了创作者一种自由的契机。用三段交代故事的歌曲**，缝合了三个看似不相关的故事，三个故事形成了递进的关系，歌曲又参与了叙事。三个故事的开头，都是一个人带另一个人上楼梯，于是，这也形成了一个有趣的模式。正阳、大宇、小刚，他们都作为入侵者进入了别人的房间，最后在每个故事的结尾，房子里的人数都发生了变化：小博家里多了翠翠，小浩家里来了娜娜，大荐干脆自己出走了。所关注的题材也很集中：死亡、繁衍、婚姻。

    影片中有很多幽默，诗篇中，兄嫂为了不让小博和正阳有性行为，不停地用各种方法叫醒他们。青姐为了试探小博，更是亲自出马，长镜头中的喜剧效果，被经常出演情景喜剧的杨青带动起来。箴言中，前来为娜娜助阵的小博却也被小浩所诱惑，这让人想起法斯宾德在《**》中的创作。影片中充满着独特的想法。

    旧的时代很快在崔子恩的日历里翻过，崔子恩在后来的创作中，愈发激进，表现出更多的先锋性。崔子恩不是一个讨好观众的电影人，甚至有些“反电影”的倾向，但是这部《旧约》，还算是很好懂的。