第五章 爱情是魔鬼（11）（2/2）
《春光乍泄》作者：范坡坡 2017-04-13 10:41
撕心裂肺的哭泣，相信可以让很多人非常认同；小康木讷的表情下，掩藏着一颗无法认同的心，他的自杀，也源于恐惧。这也很大程度上依赖于演员的表演，蔡明亮自己也认为，李康生进入他的电影，在一定程度上影响了电影的节奏，而杨贵媚，无论是**戏的献身精神，还是最后的哭泣，都是非常值得赞叹的。
为了展现这种“不可沟通”，蔡明亮还巧妙地用空间勾勒出人的处境。电影的大部分时间发生在大房间的禁闭空间内，三个人相互试探，但是总是难以沟通，例如《青少年哪吒》中的电话室、《河流》中的三温暖，都是有异曲同工之妙的，而《洞》则把这种关系具体展现在上下两层楼房里。在《爱情万岁》中，大房间更与不时出现的餐厅、公司，这些喧闹的环境形成对比。
长镜头的运用，是这部电影的一大特色。但是蔡明亮的长镜头，并不是用移动来形成镜头内蒙太奇，他主要运用固定镜头，也鲜有变焦，例如，小康偷钥匙，就在第一个镜头里面表现出来了。画外音的使用也相当丰富，片中两处**的场面，都是通过画外空间展现的。《爱情万岁》中录入的，是最细微的环境音，这样衬托出了环境的静默。这些表现，都使得观众的心理体验，达到与影片主题的匹配。
这也是一部关于身份认同的电影，小康从一开始的自杀，到后来勇敢穿上女人的衣服，再到后来亲吻阿荣，他渐渐地对自己表示了认同。
贯穿在蔡明亮电影中的“水”的意象，在这部电影里也有很多的体现，小康多次的喝水，蔡明亮认为水象征着**，小康的“缺水”，实际上也用象征的手法暗示了他在性上面的渴求。
为了展现这种“不可沟通”，蔡明亮还巧妙地用空间勾勒出人的处境。电影的大部分时间发生在大房间的禁闭空间内，三个人相互试探，但是总是难以沟通，例如《青少年哪吒》中的电话室、《河流》中的三温暖，都是有异曲同工之妙的，而《洞》则把这种关系具体展现在上下两层楼房里。在《爱情万岁》中，大房间更与不时出现的餐厅、公司，这些喧闹的环境形成对比。
长镜头的运用，是这部电影的一大特色。但是蔡明亮的长镜头，并不是用移动来形成镜头内蒙太奇，他主要运用固定镜头，也鲜有变焦，例如，小康偷钥匙，就在第一个镜头里面表现出来了。画外音的使用也相当丰富，片中两处**的场面，都是通过画外空间展现的。《爱情万岁》中录入的，是最细微的环境音，这样衬托出了环境的静默。这些表现，都使得观众的心理体验，达到与影片主题的匹配。
这也是一部关于身份认同的电影，小康从一开始的自杀，到后来勇敢穿上女人的衣服，再到后来亲吻阿荣，他渐渐地对自己表示了认同。
贯穿在蔡明亮电影中的“水”的意象，在这部电影里也有很多的体现，小康多次的喝水，蔡明亮认为水象征着**，小康的“缺水”，实际上也用象征的手法暗示了他在性上面的渴求。