第五章 爱情是魔鬼（9）（2/2）

控于《柏林，亚历山大广场》中弗兰茨的形象的影响，总是在电影中展现一种关于奉献的爱，仿佛在用电影中人物的不公平来刺激观众。阿尔莫多瓦则更像是一种可爱的炫耀。在现实生活中，法斯宾德总是预先用自己的乖戾行为（包括拍像《狐及其友》的电影）来预防这种事情的发生；阿尔莫多瓦则用电影来补偿他的人生。

    影片中一直留在人们心目中的是演员安东尼奥?班德拉斯的深情形象。拉丁式的深情，成为班德拉斯后来在很多电影中的招牌气质，包括《费城故事》中汤姆?汉克斯的男友。

    造成安东尼奥和帕布罗悲剧的原因，是他们对爱情的不同价值观导致的矛盾。安东尼奥疯狂的爱让他容不下他们之间的任何人，又何况是像胡安这样一个令帕布罗如此痴迷的男人。班德拉斯后来出现在阿尔莫多瓦的另一部影片《**迷宫》中，也扮演了相似性格的人物。

    卡门?毛拉是阿尔莫多瓦多次合作的演员。在这部影片中，她扮演的蒂娜因为爱上父亲而变性成为女人。可以说，这种疯狂行为也是在**的法则之外的。

    然而可以肯定地说，阿尔莫多瓦拍摄《**法则》目的不在于规范“法则”，看上去，更像是这位导演主动向主流观众发起的挑衅，而不是在传统道德范围内自作多情地作道德判断。影片中大胆出现的裸露**镜头，以及对于同性恋、变性题材的触及，在20世纪80年代都是先锋行为。

    阿尔莫多瓦非常善于使用鲜艳的颜色。影片中帕布罗留下的一件衣服就是典型的道具。安东尼奥把它穿在身上，把他对于帕布罗的迷恋表现出来，这种恋物癖在阿尔莫多瓦的电影中时常出现（如《不良教育》中，恩里克偷胡安的打火机）。