27都市:“照片的海，照片的森林”（1）（2/2）
《城市表情》作者：顾铮 2017-04-10 13:49
影行为的结果，同时也是世界对摄影家的艰苦努力所付出的犒赏。
在这种拍摄过程中，他全身心地开放自己，使自己所有的感官都处于一种最善解人意的状态，努力争取与他的被摄对象处于一种心领神会的默契状态。森山的照片不预设主题，也不追求所谓的趣味，他通过大量拍摄的方式让都市自己来说话，来展示自己的魅力。他的照片多是一种对事物与现实的印象式的主观直接反映，是摄影家对当下的一种直接把握。由于森山受过相当严格的平面设计训练，因此他的照片在视觉效果上总有一种强烈无比的构成感，具有特殊的视觉纯度。但是，这种构成感与视觉纯度却又不是一种对世界的娴熟的甚至是油滑的处理，而是一种面对令人怦然心动的世界时所作的真诚的视觉决定。他的影像证明，是他的生活态度与摄影哲学最终使他通过相机下达了这种视觉决定。
森山的摄影表现非常自由，根本不为有关摄影的各种既定观念所束缚。他始终在以自己的主观感受为唯一的依据来面对他的对象。他终日里在街头徘徊，呼吸、感受他所置身的都市空间的特殊气息，并最终以摄影方式将这种可说是对都市的生理性的感受表现出来。他的每张照片都可以说是一个摄影家的直觉开放到极限状态的影像证明。他的照片如一张张自都市本身剥落的时间的碎片，零乱无序但又仿佛浓缩了都市这个生命体的气息，成为触摸都市生活的最直接的一种影像标本。森山的照片又如擦过都市表面被挤压出来的一种分泌排泄物，上面刻满了于匆忙中拓印下来的都市表面的各种痕迹，充满了现代都市的肌理感觉，有着非常具体都市生活质感。
森山始终在与都市进行不断的对话与交流、冲突与僵持中，从都市汲取都市生活的活力并转化一种表现的能量，将其灌注到自己的照片中。他的照片是他的都市生活的结晶形态，其中层层叠叠地织入了城市生活的最基本的**，充塞着种种现代都市的噪音。在通过摄影方式与都市角斗的时候，森山最注重的是自己与都市万物邂逅时的各种复杂感受的影像化，任何理论上的原则与技术上的规则于他是第二位的。他首先注重的是自己与对象之间的影像方式的沟通。但是，就是这种影像却意外地获得了一种与心灵对话的资格。
森山对光线有着一种特殊的敏感。他总能以一种出人意料的光线把握来出示他的世界。电风扇、摩托车排气管、汽车保险杠、白墙、灯泡、酒杯、等等等等，城市生活中的一切物品都会在他的照片中因了光线的点化而放射出一种官能的光辉。而压缩掉了中间层次的画面往往会由于强烈反差的碰撞而释放出一种浓烈的感情光子，直冲我们的视网膜。他的照片将他对都市的一切感受最终汇聚于光的层次。摄影家对都市的所有感受都以形形色色的光的形式加以结算。而他的照片，正如他自己所说的，成了“光与时间的化石”。
在这种拍摄过程中，他全身心地开放自己，使自己所有的感官都处于一种最善解人意的状态，努力争取与他的被摄对象处于一种心领神会的默契状态。森山的照片不预设主题，也不追求所谓的趣味，他通过大量拍摄的方式让都市自己来说话，来展示自己的魅力。他的照片多是一种对事物与现实的印象式的主观直接反映，是摄影家对当下的一种直接把握。由于森山受过相当严格的平面设计训练，因此他的照片在视觉效果上总有一种强烈无比的构成感，具有特殊的视觉纯度。但是，这种构成感与视觉纯度却又不是一种对世界的娴熟的甚至是油滑的处理，而是一种面对令人怦然心动的世界时所作的真诚的视觉决定。他的影像证明，是他的生活态度与摄影哲学最终使他通过相机下达了这种视觉决定。
森山的摄影表现非常自由，根本不为有关摄影的各种既定观念所束缚。他始终在以自己的主观感受为唯一的依据来面对他的对象。他终日里在街头徘徊，呼吸、感受他所置身的都市空间的特殊气息，并最终以摄影方式将这种可说是对都市的生理性的感受表现出来。他的每张照片都可以说是一个摄影家的直觉开放到极限状态的影像证明。他的照片如一张张自都市本身剥落的时间的碎片，零乱无序但又仿佛浓缩了都市这个生命体的气息，成为触摸都市生活的最直接的一种影像标本。森山的照片又如擦过都市表面被挤压出来的一种分泌排泄物，上面刻满了于匆忙中拓印下来的都市表面的各种痕迹，充满了现代都市的肌理感觉，有着非常具体都市生活质感。
森山始终在与都市进行不断的对话与交流、冲突与僵持中，从都市汲取都市生活的活力并转化一种表现的能量，将其灌注到自己的照片中。他的照片是他的都市生活的结晶形态，其中层层叠叠地织入了城市生活的最基本的**，充塞着种种现代都市的噪音。在通过摄影方式与都市角斗的时候，森山最注重的是自己与都市万物邂逅时的各种复杂感受的影像化，任何理论上的原则与技术上的规则于他是第二位的。他首先注重的是自己与对象之间的影像方式的沟通。但是，就是这种影像却意外地获得了一种与心灵对话的资格。
森山对光线有着一种特殊的敏感。他总能以一种出人意料的光线把握来出示他的世界。电风扇、摩托车排气管、汽车保险杠、白墙、灯泡、酒杯、等等等等，城市生活中的一切物品都会在他的照片中因了光线的点化而放射出一种官能的光辉。而压缩掉了中间层次的画面往往会由于强烈反差的碰撞而释放出一种浓烈的感情光子，直冲我们的视网膜。他的照片将他对都市的一切感受最终汇聚于光的层次。摄影家对都市的所有感受都以形形色色的光的形式加以结算。而他的照片，正如他自己所说的，成了“光与时间的化石”。