26捡拾都市中的自我（3）（2/2）

新文献》展的另外两个摄影家是黛安娜?阿巴丝与加里?维诺格兰特。此展不仅仅确认了美国纪实摄影形成了以个人视点理解现实的这样一种新的发展方向，同时也为这三位摄影家在美国摄影史的牢固地位写下重要一笔。

    弗里德兰德不仅以自己的创作使他自己在摄影史上成为一个不可或缺的人物，他也曾经以自己的慧眼为丰富充实摄影史做出过自己的重要贡献。1968年，他在拍摄一个爵士音乐题材时，在新奥尔良地区发现了一个已经去世的摄影家E?J?贝洛克（E. J. Bellocq，1873—1949）的人体摄影作品。弗里德兰德按照贝洛克拍摄当时的处理方法重现了他的作品的风采，使摄影史上又多了一个值得记取的名字。1977年，弗里德兰德再次获得古根海姆奖金。1989年，西雅图艺术博物馆为他举办了大型回顾展，此次展出的作品后来编辑为一本名为《像一只睁着一只眼的猫》的摄影集出版。1991年，纽约现代艺术馆展出的《弗里德兰德人体》，展出了他自1977年开始拍摄的人体摄影作品。这个展览是在他开始拍摄人体十几年后才举行的，从这个展览中也可以看出他一贯的摄影态度，即不到一个题材在质与量两个方面有足够的作品时，绝不轻易公开发表作品。此外，弗里德兰德另有《工厂谷地》（1982年）、《花与树》（1982年），《美国纪念碑》（1976年），《日本的樱花时节》（1986年）等许多摄影作品集，是一个公认的勤奋多产的摄影家。