23与迷宫匹兹堡的影像格斗（2）（2/2）
《城市表情》作者：顾铮 2017-04-10 13:49
在记录并解释事实的具有良心的记者态度与记述散文式的事实和追求创造性的艺术家的态度这两者之间。”
史密斯生于美国堪萨斯州的维契塔。他在高中时的梦想是成为一名飞机设计师。为了拍摄自己喜爱的飞机照片，他开始用起母亲的柯达照相机。随着拍摄技术的进步，史密斯在14岁时就已经在当地报纸上发表新闻照片了。1936年，史密斯的父亲因为事业失败而自杀，当地报纸对此事的报道方式令他对新闻报道的方式产生了很大疑问，他因此立志要投身新闻界，以报道摄影主持正义。1937年，他中断在圣母院大学的学习，来到纽约摄影界闯天下。同年，他成为《新闻周刊》的摄影记者，但不久却因使用小型照相机而遭解雇。此后，他加入了“黑星”图片社，开始为包括《生活》画报在内的各种杂志拍摄报道专题。从1942年开始，他作为战地记者来到太平洋战场，报道美军事迹。在1944年至1945年的两年间，他作为《生活》画报的记者，跟随美军转战于太平洋战场。1945年，史密斯在日本冲绳的战斗中受重伤，约有两年时间不能从事摄影工作。1947年，他重返《生活》画报，拍摄了《乡村医生》（1948年）、《助产妇》（1951年）、《西班牙乡村》（1951年）、《施韦策大夫》（1954年）等著名作品，确立了在报道摄影界的坚实地位。通过这些努力传播人道主义的普遍价值观的摄影作品，他在塑造了一些具有巨大的德道感召力的人物形象的同时，也将自己塑造成一个悲天悯人的人道主义者与理想主义者的圣者形象。
1955年，辞去了《生活》画报的工作后的史密斯加入了马格南图片社，并于1956年、1957年两年接受古根海姆奖金开始着手《匹兹堡》的拍摄。1958年，史密斯被美国《大众摄影》杂志选为世界十大摄影家。1961年，他应日本日立公司之邀到日本拍摄该公司。1971年，纽约的犹太博物馆为他举行了大型回顾展。同年，他与夫人爱琳?美绪子?史密斯再访日本，在熊本县的水俣住下，开始了长达三年的关于公害病“水俣病”的深入采访。在采访过程中，他甚至受到了严重的生命威胁，被受控告的“奇索”公司的职员毒打，眼睛几近失明。1975年，历经三年艰苦采访的水俣照片在纽约国际摄影中心展出，同时出版了摄影集《水俣》，引起了全球范围的巨大反响。在水俣摄影中，史密斯不是着眼于被害者与加害者之间的斗争，而是从对将引起这个公害的真正原因的责任暧昧化的残酷的社会现实进行不屈斗争的人的英勇姿态，浓笔酣墨地描写了他们的悲壮斗争。他又一次以摄影为工具，表现了他对人类生存环境的关心和对生命的尊重，他以饱含人道主义**的、将他的人生观、美学观、新闻观熔铸于一炉的影像使摄影成为参与现实的工具。但是，对他个人而言，水俣照片的巨大成功的代价是他的健康受到严重损害。人们有理由相信，他在水俣受到的殴打是他过早去世的重要原因。
尽管史密斯的《匹兹堡》因散漫而归于失败，但这并不意味着他的工作是徒劳的。他从各方面所作的深入采访与事前周密的调查以及独幅图片的高度完成度都是无可挑剔的。史密斯的致命伤在于想用影像来进行他的都市形而上学研究。但是都市的复杂性从一开始就决定了他的本质主义都市论的失败是命定的。迷宫般深不可测的都市是一个不可穷尽的实体，可以无限制地微分下去，而再多的照片也只不过就是无数次微分中的极小的一部分求导而已，结果，拍摄都市实际上就沦为一种知其不可为而为之的悲壮行为。而这也许是他的失败给予人们的最为珍贵的启示。尤其是当我们思考摄影的长处与局限时。
史密斯生于美国堪萨斯州的维契塔。他在高中时的梦想是成为一名飞机设计师。为了拍摄自己喜爱的飞机照片，他开始用起母亲的柯达照相机。随着拍摄技术的进步，史密斯在14岁时就已经在当地报纸上发表新闻照片了。1936年，史密斯的父亲因为事业失败而自杀，当地报纸对此事的报道方式令他对新闻报道的方式产生了很大疑问，他因此立志要投身新闻界，以报道摄影主持正义。1937年，他中断在圣母院大学的学习，来到纽约摄影界闯天下。同年，他成为《新闻周刊》的摄影记者，但不久却因使用小型照相机而遭解雇。此后，他加入了“黑星”图片社，开始为包括《生活》画报在内的各种杂志拍摄报道专题。从1942年开始，他作为战地记者来到太平洋战场，报道美军事迹。在1944年至1945年的两年间，他作为《生活》画报的记者，跟随美军转战于太平洋战场。1945年，史密斯在日本冲绳的战斗中受重伤，约有两年时间不能从事摄影工作。1947年，他重返《生活》画报，拍摄了《乡村医生》（1948年）、《助产妇》（1951年）、《西班牙乡村》（1951年）、《施韦策大夫》（1954年）等著名作品，确立了在报道摄影界的坚实地位。通过这些努力传播人道主义的普遍价值观的摄影作品，他在塑造了一些具有巨大的德道感召力的人物形象的同时，也将自己塑造成一个悲天悯人的人道主义者与理想主义者的圣者形象。
1955年，辞去了《生活》画报的工作后的史密斯加入了马格南图片社，并于1956年、1957年两年接受古根海姆奖金开始着手《匹兹堡》的拍摄。1958年，史密斯被美国《大众摄影》杂志选为世界十大摄影家。1961年，他应日本日立公司之邀到日本拍摄该公司。1971年，纽约的犹太博物馆为他举行了大型回顾展。同年，他与夫人爱琳?美绪子?史密斯再访日本，在熊本县的水俣住下，开始了长达三年的关于公害病“水俣病”的深入采访。在采访过程中，他甚至受到了严重的生命威胁，被受控告的“奇索”公司的职员毒打，眼睛几近失明。1975年，历经三年艰苦采访的水俣照片在纽约国际摄影中心展出，同时出版了摄影集《水俣》，引起了全球范围的巨大反响。在水俣摄影中，史密斯不是着眼于被害者与加害者之间的斗争，而是从对将引起这个公害的真正原因的责任暧昧化的残酷的社会现实进行不屈斗争的人的英勇姿态，浓笔酣墨地描写了他们的悲壮斗争。他又一次以摄影为工具，表现了他对人类生存环境的关心和对生命的尊重，他以饱含人道主义**的、将他的人生观、美学观、新闻观熔铸于一炉的影像使摄影成为参与现实的工具。但是，对他个人而言，水俣照片的巨大成功的代价是他的健康受到严重损害。人们有理由相信，他在水俣受到的殴打是他过早去世的重要原因。
尽管史密斯的《匹兹堡》因散漫而归于失败，但这并不意味着他的工作是徒劳的。他从各方面所作的深入采访与事前周密的调查以及独幅图片的高度完成度都是无可挑剔的。史密斯的致命伤在于想用影像来进行他的都市形而上学研究。但是都市的复杂性从一开始就决定了他的本质主义都市论的失败是命定的。迷宫般深不可测的都市是一个不可穷尽的实体，可以无限制地微分下去，而再多的照片也只不过就是无数次微分中的极小的一部分求导而已，结果，拍摄都市实际上就沦为一种知其不可为而为之的悲壮行为。而这也许是他的失败给予人们的最为珍贵的启示。尤其是当我们思考摄影的长处与局限时。