21“自然的眼光，偶然的真实”（3）（2/2）

的手的诗》，这是由东京的一个名叫元村和彦的人出版的。从这时起，他开始逐渐地与摄影再次握手。但他重现江湖时，摄影风格已经大变。他的作品形式不是以前的独幅照片形式，而是电影胶片中的几个连续画面的组合，画面中还加上了一些意味暧昧的文字，影像趋于神秘封闭，显示了他对摄影的一些新思考。1969年，他离开纽约移居到加拿大的诺瓦?斯科迪亚。1985年，德国摄影协会授予他恩里希?萨乐蒙奖，表彰他对摄影的杰出贡献。1990年，他将自己的大量底片（三千多卷）、小样、工作照、展览照片等捐赠给华盛顿国立美术馆。华盛顿国立美术馆为此设立了“罗伯特?弗兰克收藏”。1994年，华盛顿国立美术馆举办了名为《出动》（Moving Out）的罗伯特?弗兰克回顾展，为这位现代摄影的“教父”的艺术生涯作一全面总结。弗兰克的独特的影像摄影已经成为当代摄影最肥沃的精神养料，已经并正在给后来者以丰润的滋养。

    弗兰克说“我只是不断地拍摄照片，不断地寻找。”他以自己的纤细敏感的心灵去感应、邂逅都市的神秘。他认为摄影的“作用是传达（现实的）本质、形态与气氛。当这些要素很好地平衡时，被摄体的魅力与本性就浮现了。”他似乎让人感到他的责任就是呈现笼罩在被摄物表面之下的神秘性，给生活以一种新的视觉启示。他用自己的作品告诉我们，摄影家可以以“自然的眼光”去发现在现实中偶然探头的、只与个人经验有关的“偶然的真实”是一种多大的幸福。