14纽约街头的都会牧歌（2）（2/2）

的手法来显示世界的某种荒谬或者超现实本质的话，那么莱维特则习惯以轻松的一瞥将世界的神秘与诗意通过儿童们的游戏与涂鸦和盘托出。卡蒂埃—布列松的充满“决定性瞬间”的街头照片可说是一种严守造型规则的格律诗，而莱维特看似信手拈来的照片则是一种娓娓絮语的散文诗。我们也可以说，卡蒂埃—布列松的照片是一种“等待”的结果，即等待画面中的、也就是现实中的事物以种种适当的几何形态进入画面的最佳位置并悄然展示世界的某个神秘瞬间的结果，而莱维特的照片则是视线“掠过”的产物，是她用自己的视线对世界轻轻一瞥并加以急切挽留的结果。莱维特的照片显示的是一种即兴式的感情反应与强度，而卡蒂埃—布列松的照片则是一种刻在胶片上的理智的思辩。如果说卡蒂埃—布列松的照片以其超现实主义的性格而使照片意味臻于隽永的话，莱维特的照片则因了童心与荒诞的双重叠加而倍增超现实主义的想像幅度与意趣。

    摄影史上，街头摄影大师为数甚多，但主要以儿童为拍摄主题的摄影家却少而又少。莱维特可称其中翘楚。尽管摄影家们也许并非有意忽视儿童在街头的存在，但儿童飘忽不定的表情、随意性很大的行动与他们在游戏中出人意外的创造都确实不是一个反应迟钝、兴趣狭隘的摄影家所能圆满应付的。更何况童心的世界在本质上属于一个近乎荒诞的、超越现实的、与理性无缘的非现实世界。要进入这样一个世界，非有迥乎常人的对生活本质的荒诞与对生活中超越现实的一面的敏感与透悟，则断无可能。而这也正是莱维特街头儿童摄影的独到之处。