51930年代的伦敦众生相（2）（2/2）
《城市表情》作者：顾铮 2017-04-10 13:49
活。
1930年代被称为“危机的时代”。这个时代以1929年10月29日纽约华尔街的股票暴跌为标志拉开序幕。这个开始于“黑色星期五”的大恐慌马上波及全球。在英国，出口激减，企业破产激增，失业人口高达250万人以上，经济危机与社会矛盾日趋严重深刻。在国际上，日本进犯中国，希特勒上台掌权，法西斯意大利侵略埃塞俄比亚，法西斯主义猖獗一时。处于内外危机中的英伦三岛上空，可谓是愁云密布。这种深重的危机感也透过布兰特的影调反差强烈的伦敦照片弥散开来。人们沉滞的表情、阴晦的天空、刺目的高光、生硬的阴影无不隐约传来一种紧张与不安。
布兰特常常说“气氛”是照片的关键词。他说，他发现“气氛有一种使平凡的事物充满美感的魔力”。在他的照片中，一种神秘的气氛统摄全体，伦敦的个性在这种气氛里悠然渗出，形成一种坚实地扎根于传统的历史整体感。我们甚至可以这么说，布兰特的伦敦照片就是以这种特殊的气氛为线索加以连贯的。
也许是受布拉塞的夜巴黎照片的影响，在布拉塞于1936年推出《夜巴黎》之后，布兰特也于1938年出版了一本名为《伦敦的夜晚》的摄影集。这也是布兰特的第一本摄影集。在布兰特的伦敦夜色中，夜晚的都市生活以更富于戏剧性的场面出现，而布兰特的导演术也似乎日趋娴熟，他的亲朋好友也更频繁地在他的照片中露面。布兰特的不眠之眼在将伦敦的白昼与夜晚全部纳入他的镜头之时，都市生活的明暗两部终于交相辉映，成为一部完整的都市画卷。
在拍摄伦敦的同时，布兰特还去英国其他地方拍摄了反映经济大萧条中的英国民众艰难生活的历史图景。特别是关于英国煤矿工人的生活纪实作品，引起了社会的关注。他的风格强烈、内容深刻、富于文学性的纪实照片使他成为唯一一个可以与活跃在法国的布拉塞、柯特兹等纪实摄影大家匹敌的英国摄影家。
第二次世界大战结束后，布兰特放弃纪实摄影，转向摄影的其他领域。布兰特在摄影上虽然起步于肖像摄影，但他在二战前的摄影重心基本上是在纪实摄影。他那时所拍的肖像是社会的肖像，而背景则是伦敦与英国。直到战后，他才重拾肖像摄影。布兰特秉持肖像摄影要在“叙述对象的过去的同时预言对象的未来”的原则，拍出了一幅幅深刻揭示人物内心世界的心理肖像。他的风景摄影，则以一种浓郁的诗意将英国的文学传统与英国的自然风光结合在一起，使人充分感受到英国文学得自自然的灵性与英国自然的文学性格的内在联系。而他那开始于1950年代后期的著名的变形人体摄影系列，则在探索了“形体的神秘性”的同时将人体转化为一种超现实的物质存在。
布兰特说，“摄影仍然是一种很新的手段，因此一切都有必要去勇敢地尝试。摄影没有规则。它不是体育。”布兰特一生的摄影探索可说是这句话最好的注解。
1930年代被称为“危机的时代”。这个时代以1929年10月29日纽约华尔街的股票暴跌为标志拉开序幕。这个开始于“黑色星期五”的大恐慌马上波及全球。在英国，出口激减，企业破产激增，失业人口高达250万人以上，经济危机与社会矛盾日趋严重深刻。在国际上，日本进犯中国，希特勒上台掌权，法西斯意大利侵略埃塞俄比亚，法西斯主义猖獗一时。处于内外危机中的英伦三岛上空，可谓是愁云密布。这种深重的危机感也透过布兰特的影调反差强烈的伦敦照片弥散开来。人们沉滞的表情、阴晦的天空、刺目的高光、生硬的阴影无不隐约传来一种紧张与不安。
布兰特常常说“气氛”是照片的关键词。他说，他发现“气氛有一种使平凡的事物充满美感的魔力”。在他的照片中，一种神秘的气氛统摄全体，伦敦的个性在这种气氛里悠然渗出，形成一种坚实地扎根于传统的历史整体感。我们甚至可以这么说，布兰特的伦敦照片就是以这种特殊的气氛为线索加以连贯的。
也许是受布拉塞的夜巴黎照片的影响，在布拉塞于1936年推出《夜巴黎》之后，布兰特也于1938年出版了一本名为《伦敦的夜晚》的摄影集。这也是布兰特的第一本摄影集。在布兰特的伦敦夜色中，夜晚的都市生活以更富于戏剧性的场面出现，而布兰特的导演术也似乎日趋娴熟，他的亲朋好友也更频繁地在他的照片中露面。布兰特的不眠之眼在将伦敦的白昼与夜晚全部纳入他的镜头之时，都市生活的明暗两部终于交相辉映，成为一部完整的都市画卷。
在拍摄伦敦的同时，布兰特还去英国其他地方拍摄了反映经济大萧条中的英国民众艰难生活的历史图景。特别是关于英国煤矿工人的生活纪实作品，引起了社会的关注。他的风格强烈、内容深刻、富于文学性的纪实照片使他成为唯一一个可以与活跃在法国的布拉塞、柯特兹等纪实摄影大家匹敌的英国摄影家。
第二次世界大战结束后，布兰特放弃纪实摄影，转向摄影的其他领域。布兰特在摄影上虽然起步于肖像摄影，但他在二战前的摄影重心基本上是在纪实摄影。他那时所拍的肖像是社会的肖像，而背景则是伦敦与英国。直到战后，他才重拾肖像摄影。布兰特秉持肖像摄影要在“叙述对象的过去的同时预言对象的未来”的原则，拍出了一幅幅深刻揭示人物内心世界的心理肖像。他的风景摄影，则以一种浓郁的诗意将英国的文学传统与英国的自然风光结合在一起，使人充分感受到英国文学得自自然的灵性与英国自然的文学性格的内在联系。而他那开始于1950年代后期的著名的变形人体摄影系列，则在探索了“形体的神秘性”的同时将人体转化为一种超现实的物质存在。
布兰特说，“摄影仍然是一种很新的手段，因此一切都有必要去勇敢地尝试。摄影没有规则。它不是体育。”布兰特一生的摄影探索可说是这句话最好的注解。