艺术 第四章（2）（2/2）

后，“后印象主义”便被用来泛指那些曾经追随印象主义，后来又极力反对印象主义的束缚，从而形成独特艺术风格的画家，其中杰出者有塞尚、梵高、高更和劳特累克等。

    实际上，后印象主义并不是一个社团或派别，也没有共同的美学纲领和宣言，而且画家们的艺术风格也是千差万别。之所以称之为“后印象主义”，主要是美术史论家为了从风格上将其与印象主义明确区别开来。

    主要观点

    1．后印象主义完全抛弃了自然主义的态度，在艺术表现上，后印象派更加强调构成关系，认为艺术形象要异于生活的物象，用作者的主观感情去改造客观物象，翼现出“主观化了的客观”。

    2．后印象主义主张，艺术形象要有别于客观物象，同时饱含着艺术家的主观感受；反对印象主义画家在描绘大自然转瞬即逝的光色变幻效果时，所采取的过于客观的科学态度。

    对时代的影响

    后印象主义动摇了西方绘画中以模仿为职能的根基，将绘画引向一个更新奇、更加渗透着强烈情感的主观世界，为20世纪西方现代诸美术流派提供了可资借鉴的范式。后印象派的绘画对现代诸流派的发展有着重大的影响，直接导致了结构主义的诞生。后印象主义艺术也为现代油画的发展起到了奠基的作用。

    野兽派

    “多那太罗被关在了野兽笼中”

    野兽派是自1898至1908年在法国盛行一时的一个现代绘画潮流。在野兽派作品首次露面之后，就引起了社会关注，到了1908年间发展达到顶端。野兽派实际上不过盛行三四年，但它对其后的现代美术影响甚深。

    产生背景

    19世纪末的艺术界中，印象主义占据着绝对的统治地位，几乎所有的重要画家都在尝试印象主义，所有的评论人都在关注着印象主义。狄奥多尔?杜雷是当时著名的收藏家和艺术批评家，他在1878年完成的一篇《为印象主义艺术家的辩护词》中，阐述了印象主义的存在价值。

    19世纪90年代末印象派画家在美国也获得了巨大的商业成功，这似乎再次印证了狄奥多尔?杜雷的观点。但是一种艺术界一统天下的局面并不是一种常态，一种新的艺术正在一个潜在的层面被呼唤着。

    形成过程

    1905年，在巴黎举行了一次秋季沙龙展览，展品囊括了当时最重要的艺术家的作品，一批前卫艺术家自然也不例外。这些前卫艺术家的作品放在同一展厅展出。

    在展览室的中央，雕刻家马尔凯所作的一件接近多纳太罗（意大利文艺复兴初期的雕刻家）风格的学院派青铜雕刻《小孩头像》引起了绝大多数人的注意。